与陶渊明同一时期但稍微靠后的谢灵运开创了山水诗一派。
谢灵运名公义，字灵运，是东晋名将谢玄的孙子，出身于名门“陈郡谢氏”。
山水诗产生与发展的过程中，在谢灵运之前还有其他的一些诗人都曾有过一定的贡献，但谢灵运却是第一位全力创作山水诗的诗人，谢灵运现今存诗近百首，其中小一半在题材和内容上都属于较为完整的山水诗，我们可以这样说，山水诗能够在晋宋衰亡，谢灵运当是首功，而且功不可没。
他的诗歌一改魏晋以来晦涩难懂的玄言诗风，充满了道法自然的精神和清新自然的神韵。
我们可以赏析一下他的《登池上楼》：
潜虬[qiú]媚幽姿，飞鸿响远音。
薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。
进德智所拙，退耕力不任。
徇禄反穷海，卧疴对空林。
衾枕昧节候，褰[qiān]开暂窥临。
倾耳聆波涛，举目眺岖嵚[qīn]。
初景革绪风，新阳改故阴。
池塘生春草，园柳变鸣禽。
祁祁伤豳[bīn]歌，萋萋感楚吟。
索居易永世，离群难处心。
持操岂独古，无闷征在今。其中的“池塘生春草，园柳变鸣禽”一句被千古传颂，我们可以看出，其实谢灵运的山水诗承接了建安诗风的精神，他以本身的创作让诗歌重回抒情言志的传统，在谢诗大部分描绘山水之时，也抒发着诗人的情感。
谢灵运创作的山水诗，开启了中国山水文学的新时代。他在以往的写景经验之上，将多重艺术手法创造性地运用于本人的山水诗创作。
我们能够体会到在谢灵运的山水诗中充满着的新鲜感的景观，或幽静或明丽。
谢灵运的山水诗为我们呈现出的好像实景，但同时那些诗化的“自然“又超越实景，同时，由于其山水诗的落脚点在于“抒情言志”，所以，自然山水还是谢灵运抒发情感的载体，总是包含着他客观的情绪。
综上述的各种特点于一身，这才构成了谢灵运山水诗独特的自然味道和人文意蕴。
谢灵运的山水诗创作在刘宋时期已产生巨大影响，沈约、谢朓等人对其山水诗的承继与发展促进了山水诗的逐渐完善。
而谢灵运写诗所用的近自然言语，以及他追求细致入微的景物描写，都对后世的诗歌语言和写景技巧有着不可估量的影响。
谢灵运作为元嘉体的代表人物之一，他在本人的山水诗中运用骈偶对仗的手法，不但直接影响了稍后时期的齐梁文学，促进了永明体出现，而且还间接为近体诗的出现奠定了基础，在初盛唐山水诗走向律化的过程中，谢灵运的骈偶对仗起了不可磨灭的作用。初盛唐诗人在他们诗歌创作中，或多或少都遭到了谢灵运山水诗创作时写景抒情模式的影响。
谢灵运之后，在南齐永明年间出现了一个文人集团，由竟陵王萧子良领头，囊括了萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕八人，合称为“竟陵八友”，八人之中，谢朓诗名最盛。
谢朓我们并不陌生，毕竟大家都读过李白的《宣州谢朓楼饯别校书叔云》，这里面的谢朓楼就是在唐代时为留念谢朓而修建的。.
既然都是姓谢的，这谢朓和谢灵运是不是有啥关系呢？
还真有，谢朓与谢灵运是同一家族，按辈分算，谢朓是谢灵运的侄子，与谢灵运合称“二谢”。
谢朓的诗歌次要成就仍旧是山水诗创作，谢灵运虽然是山水诗的鼻祖，但毕竟受玄言诗的影响太大，所以谢灵运的诸多诗歌之中还留有一些玄言诗的尾巴，而谢朓则不然，他的山水诗几乎完全摆脱了玄言诗的影响，以清新、清丽、清俊见称，比如他的《游敬亭山》：
兹山亘百里，合沓与云齐。
隐沦既已托，灵异俱然栖。
上干蔽白日，下属带逥[huí]溪。
交藤荒且蔓，樛[jiū]枝耸复低。
独鹤方朝唳，饥鼯[wú]此夜啼。
渫[xiè]云已漫漫，多雨亦凄凄。
我行虽纡[yū]组，兼得寻幽蹊。
缘源殊未极，归径窅[yǎo]如迷。
要欲追奇趣，即此陵丹梯。
皇恩既已矣，兹理庶无睽。这首诗从写景到抒情，期间笔锋婉转多变，真假相映，诗中情因景兴，景与情彰，描绘出诗人在荒山中寻得野趣，进而超然物外的洒脱。
谢朓长于五言，他与沈约等人创立了“永明体”，这一诗风讲求四声八病，为近体诗的格律创造了条件。
关于“永明体”的事情，我们下回再说。
我暗夜而来，祝你笑口常开；
我踏鸿而去，愿你幸福满怀。
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