01
何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住。漫长是、系行舟。
——宋代·吴文英《唐多令·惜别》
怎样合成一个“愁”，是离别之人的心上加个秋。写羁旅秋思，酿足了愁情，目的是为写别情蓄势。前二句先点“愁”字，语带双关。“何处合成愁？离人心上秋。”两句一问一答，开篇即出以唱叹，而且凿空道来，实可称倒折之笔。
02
静夜四无邻，荒居旧业贫。
雨中黄叶树，灯下白头人。
以我独沉久，愧君相见频。
平生自有分，况是蔡家亲。
——唐代·司空曙《喜外弟卢纶见宿》
树上黄叶在雨中纷纷飘零，犹如灯下白发老人的命运。寒雨中的黄叶，昏灯下的白发，充满着词人的辛酸和悲哀的情绪。“雨中黄叶，灯下白头”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的抽象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，类似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。
03
又是春残也，如何出翠帏？
落花人独立，微雨燕双飞。
寓目魂将断，经年梦亦非。
那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。
——五代·翁宏《春残》
独自一人站在落花前，细雨纷纷，燕子成双飞去。已是春残，落花无数，而无数落花又极易引起人们韶华易逝、青春难再之感。此刻，这位女子，合理芳龄，却独立庭院，青春正在消逝，欢娱难再，她的命运和这春残的落花，一模一样，将落花与思妇互相映托，倍觉凄然。诗人以燕双飞反衬人独立，把女子的内心愁苦之情推到了顶点。
04
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
——宋代·晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。琵琶轻弹委委诉说相思味道。当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。一切见诸于形相的描述都是多余的了。不再写两人的相会、幽欢，不再写别后的思忆。结两句因明月兴感，与首句“梦后”相应。如今之明月，犹当时之明月，可是如今的人事情怀，已大异于当时了。梦后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种“痴”的境地，这正是小晏词艺术的深度和广度远胜于“花间”之处。
05
青青陵上柏，磊磊涧中石。
人生天地间，忽如远行客。
斗酒相文娱，聊厚不为薄。
驱车策驽马，游戏宛与洛。
——两汉·佚名《青青陵上柏》
人生长存活在天地之间，就好比远行匆匆的过客。主人公独立苍茫，俯仰兴怀：向上看，山上古柏青青，四季不凋；向下看，涧中众石磊磊，千秋不灭。头顶的天，脚底的地，当然更其永久；而生于天地之间的人呢，却像出远门的旅人那样，匆匆忙忙，跑回家去。
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