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诗经第一首,文字记载诗歌第一首,一句"关关雎鸠"开创两千年的诗歌文化,如今读来依旧人物活泼,情感生动。
窈窕淑女，琴瑟友之。
这首诗就是把暮秋特有景色与人物委婉难过的相思感情浇铸在一起，从而渲染了全诗的气氛，创造了一个扑朔迷离、情景交融的意境，正是“一切景语皆情语”的体现。
所谓伊人，在水之湄(méi)。
103.十五从军征-汉乐府：少年征夫至老归,饭熟不知贻阿谁
全诗运用白描手法绘景写人，层次分明，言语质朴，且以哀景写哀情，情真意切，颇具特色，也颇能体现汉乐府即景抒情的艺术特点。
“遥看是君家，松柏冢累累。”
104.观沧海-东汉.曹操：碣石赋歌,秦皇汉武之功业,孟德之志哉
这首诗不但通篇写景，且独具一格，可谓中国山水诗的最早佳作，特别遭到文学史家的厚爱。这首诗写秋天的大海，能够一洗悲秋的感伤情调，写得沉雄健爽，气象壮阔，这与曹操的气度、品格乃至美学情趣都是紧密相关的。
105.饮酒-魏晋.陶渊明：东篱采菊鸟倦飞,南山归隐一渊明
这首诗的意境可分为两层，前四句为一层，写诗人摆脱世俗烦恼后的感受。后六句为一层，写南山的美好晚景和诗人从中获得的无限乐趣。表现了诗人热爱田园生活的真情和高洁人格。
106.木兰辞-北朝民歌：融合娇美和刚健的奇女子千年只一个花木兰
诗中以人物问答来刻画人物心理，生动细致；以众多的铺陈排比来描述行为情态，神气跃然；以风趣的比喻来收束全诗，令人回味。这就使作品具有强烈的艺术感染力。
唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼(zhù)声，惟闻女叹息。问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。
东市买骏马，西市买鞍鞯(jiān)，南市买辔(pèi)头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑(jì)鸣啾啾(jiū)。
万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝(tuò)，寒光照铁衣。将军百战死，勇士十年归。
归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还故乡。
爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，著(zhuó)我旧时裳。当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看火伴，火伴皆惊忙：同行十二年，不知木兰是女郎。
107.送杜少府之任蜀州-唐.王勃：海内存知己，天涯若比邻。
送别诗中的悲凉凄怆之气，音调明快爽朗，言语清新高远，内容独树碑石。此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷达的胸怀。
108.登幽州台歌-唐.陈子昂：幽州台是花瓶摆设,楚辞体的唐诗,天地虽大明主难觅
这首诗没有对幽州台作一字描写，而只是登台的感慨，却成为千古名篇。诗篇风格明朗刚健，是具有“汉魏风骨”的唐代诗歌的先驱之作，对扫除齐梁浮艳柔弱的方式主义诗风具有拓疆开路之功。
独怆(chuàng)然而涕下.
109.次北固山下-唐.王湾：海日生残夜，江春入旧年。一句诗就可以传送千古
不只写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。
客路青山外,行舟绿水前。
尤其是“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特绚丽的风光，画面开阔，意境雄浑。
单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。
111.闻王昌龄左迁龙标遥有此寄-唐.李白：明月照我到夜郎，好基友共遥思
这种将本人的感情赋予客观事物，使之同样具有感情，也就是使之人格化，乃是抽象思维所构成的巨大的特点之一和优点之一。
112.行路难-唐.李白：垂钓碧溪乘舟梦日总有时,扶摇直上九万里
在七言歌行中只能算是短篇，但它跳荡纵横，具有长篇的气势格局。其重要的缘由之一，就在于它百步九折地揭示了诗人感情的激荡崎岖、复杂变化。最初又突出表现了诗人的倔强、自信和他对理想的执着追求，展现了诗人力图从苦闷中挣脱出来的强大精神力量
这首诗是吊古怀乡之佳作。诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物，即景而生情，诗兴大作，脱口而出，一泻千里。
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
全诗没有一个“望”字，却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔，由远望到近望，再到凝望，最初是俯望。诗人描写了泰山雄伟澎湃的气象，抒发了本人勇于攀爬，傲视一切的雄心壮志，弥漫着蓬勃向上的朝气。
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
这首诗在内容上集中表现了诗人热爱国家、眷恋家人的美好情操，诗风意脉贯通而不平直深沉委婉而不浅露。
116.茅屋为秋风所破歌-唐.杜甫：安得广厦千万间......唉
在狂风猛雨无情袭击的秋夜，诗人脑海里翻腾的不只是“吾庐独破”，而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种火热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想，千百年来不断激动读者的心灵，并发生过积极的作用。
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。
117.观刈麦-唐.白居易：无法"乐天"的现实主义诗人的忧苦
其《卖炭翁》中“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”，与本诗中的“力尽不知热，但惜夏日长”异曲同工，直指农民本心，同时能够自动去和农民对比，当是时代十分难得。
田家少闲月，五月人倍忙。
118.白雪歌送武判官归京-唐.岑参：变幻白雪夜,友人归途千里
以奇丽多变的雪景，纵横矫健的笔力，开阖自若的结构，抑扬顿挫的韵律，精确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中奇的美好意境，不只写得声色宜，张弛有致，而且刚柔相同，急缓相济，是一乎不可多得的边塞佳作.
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。
119.酬乐天扬州初逢席上见赠-唐.刘禹锡：沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春
“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”刘禹锡以沉舟、病树比喻本人，固然感到难过，却又相当达观。沉舟侧畔，有千帆竞发；病树前头，正万木皆春。
120.卖炭翁-唐.白居易：千斤炭半匹绢,末唐无复盛唐风
这首诗，在艺术上较多地体现了自居易《新乐府》的创作特点：抽象鲜明，主题突出，言语通俗而生动，叙事简约而完整。
一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。
可以看做是一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，沉醉在鸟语花香，最初，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了
乱花渐欲诱人眼，浅草才能没马蹄。
李贺这首诗几乎句句都有鲜明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫红色，非但鲜明，而且秾艳，它们和黑色、秋色、玉白色等等交错在一起，构成色彩斑斓的画。
这是一首咏史诗，抒发的是对国家兴亡的感慨，可谓大内容，大主题，但却是通过"小物""小事"来显示的。由一个小小的沉埋于沙中的"折戟"，想到赤壁之战的风云人物，后二句把"二乔"不曾被捉这件小事与东吴霸业、三国鼎立的大主题联系起来，写得具体、可感
诗人夜泊秦淮，在茫茫沙月，迷蒙烟水中眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，不由触景生情，顿生家国亡思，将对历史的咏叹与对现实的思考紧密结合，从陈的荒淫之国联想到江河月下的晚唐命运。
125.夜雨寄北-唐.李商隐：西窗烛下话巴山夜雨,何时归
此诗言语朴素流畅，情真意切。“巴山夜雨”首末反复出现，令人回肠荡气。“何当”紧扣“未有期”，无力地表现了作者思归的急切心情。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。
时过境迁，如今的李煜已是亡国奴、阶下囚，荣华富贵已成过眼烟云，故国家园亦是不堪回首，帝王江山毁于一旦。阅历了人间冷暖、世态炎凉，经受了国破家亡的痛苦折磨，这诸多的愁苦悲恨呜咽于词人的心头难以排遣。
剪不断，理还乱，是离愁。
语气沉郁雄浑，风格苍凉悲壮，爱国主义的英雄气概充满了字里行间，气象开阔，开苏、辛豪放词之先河。
衡阳雁去无留意。
此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。全词言语圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
诗人登高远望，似觉天地万物皆可尽收眼底，不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层，与杜甫的会当凌绝顶，一览众山小有异曲同工之妙。
飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。
作品融叙事、言志、用典为一体，调动各种艺术手段构成豪放风格，多角度、多层次地从举动和心理上表现了作者志在千里的英风与豪气。
从表现方面来说，词的前半纵写，后半横叙。上片高屋建瓴，下片峰回路转。前半是对历代神话的推陈出新，也是对魏晋六朝仙诗的递嬗发展。后半纯用白描，人月双及。它名为演绎物理，实则阐释人事。笔致错综回环，摇曳多姿。
不应有恨，何事长向别时圆？
这首词气势澎湃、音调豪迈，是婉约派词宗李清照的另类作品，具有明显的豪放派风格，是李词中仅见的浪漫主义名篇。
135.南乡子-宋.辛弃疾：千古兴亡多少事？悠悠,不尽长江滚滚流
这首词通篇三问三答，互相呼应，感怆雄壮，意境高远。
生子当如孙仲谋。
从内容上看，是写军营中的生活情景，看剑、听角声和塞外曲、分八百里炙、沙场点兵、骑快马、挽强弓，这种种情境都极骁勇雄健；从思想感情上看，表达的是为国立功的雄心壮志；从言语风格上看，绚丽而不纤巧；从塑造的抽象上看，塑造了一位爱国失意的将军抽象。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
137.过零丁洋-宋.文天祥：人生自古谁无死,留取丹心照汗青
全诗格调沉郁悲壮，浩然邪气贯长虹，确是一首动天地、泣鬼神的伟大爱国主义诗篇。
辛苦遭遇起一经，干戈寥落四周星。
全曲无一秋字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且精确地传达出旅人凄苦的心境。
139.山坡羊.潼关怀古-元.张养浩：兴，百姓苦；亡，百姓苦！
此曲是张养浩晚年的代表作，也是元散曲中思想性、艺术性完满结合的名作。在他的散曲集《云庄乐府》中，以“山坡羊”曲牌写下的怀古之作有七题九首，其中尤以《潼关怀古》神韵最为沉郁，色彩最为浓重。
望西都，意踌躇。
140.己亥杂诗-清.龚自珍：落红不是无情物,化作春泥更护花
抒发了本人辞官司离京时的复杂感情，展现了诗人不畏波折、不甘沉沦、一直要为国家效力的坚强性情和献身精神。全诗移情于物，抽象贴切，构思巧妙，寓意深刻。
小住京华，早又是，中秋佳节。
莽红尘，何处觅知音？青衫湿！
149.旅夜书怀-唐.杜甫：天地一沙鸥
全诗景情交融，景中无情。整首诗意境雄浑，气象万千。用景物之间的对比，烘托出一个独立于天地之间的飘零抽象，使全诗洋溢着深沉凝重的孤单感。这正是诗人身世际遇的写照。
150.月下独酌-唐.李白：邀月顾影独酌
表现了李白怀才不遇的寂寞和孤傲，也表现了他放浪形骸、狂荡不羁的性情。 邀月对影，正面看似乎真能自得其乐，反面看，却极度凄凉。
醒时同交欢，醉后各分散。
这首诗政治内容和意义却完全熔铸在浓郁的抒情意境之中，全诗充分发挥了诗歌创作的特长，精确而巧妙地运用了比兴手法，来达到寓理于情，以情感人的目的。
明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。
全诗感情奔放，痛快淋漓地抒发了杜甫无比喜悦的心情。
157.念奴娇.赤壁怀古-宋.苏轼：大江东去、人生如梦...
抒发了苏轼对昔日英雄人物的无限怀念和敬仰之情以及词人对本人坎坷人生的感慨之情。“人生如梦”，抑郁沉挫地表达了词人对怀才不遇的无限感慨。“一樽还酹江月”，借酒抒情，思接古今，感情沉郁，是全词余音袅袅的尾声。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
本词深得道家旷达豪放的精神。此词通过野外途中偶遇风雨这一生活中的小事，于俭朴中见深意，于寻常处生奇景，表现出旷达超脱的胸襟，寄寓着超凡脱俗的人生理想。
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
李白“借题发挥”借酒浇愁，抒发本人非常抽象的表现了李白桀骜不驯的性情：一方面对本人充满自信，孤高自傲；一方面在政治前途出现波折后，又流显露尽情享乐之情。全诗气势豪迈，感情奔放，言语流畅，具有很强的感染力。
君不见，黄河之水天上来，奔腾到海不复回。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
161.峨眉山月歌-唐.李白：一诗无景,半篇地名
全诗连用五个地名，通过山月和江水展示了一幅千里蜀江行旅图，言语自然流畅，构思新颖精巧，意境清朗秀美
162.江南逢李龟年-唐.杜甫：老衰飘零遇旧识,江南好人全非
唱不尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹，凄凉满眼对江山
163.十一月四日风雨大作-宋.陆游：铁马冰河入梦来
这首诗情感激昂，精神饱满。作者晚年境遇窘迫，身体衰弱，但并没有哀伤本人，而是想着从军奔赴边疆，跨战马，抗击敌人进犯。表达了诗人的爱国热情希望用实际举动来报效国家，忧国忧民的思想感情。
僵卧孤村不自哀，
表现的不是一般的节日思乡，而是对国事的忧虑和对战乱中人民疾苦的关切.表面看来写得平直朴素，实际构思精巧，情韵无限，是一首言简意深、耐人寻味的抒情佳作
言语优美，节拍平缓，寓情于景，以景写情，写出了征人眼前之景，心中之情，感人肺腑。诗意婉曲深远，让人回味无穷。
回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
一反悲秋惯例，全诗气势雄浑，意境绚丽，融情、景、理于一炉，表现出的高扬精神和开阔胸襟。
渴望冲破罗网、勇往直前、追求个性解放的少年意气。
这首诗先写虚度光阴、报国无门的痛苦，而后赞誉主客双方的才华与抱负，最初以挥洒出世的幽愤作结。全诗感情色彩浓郁，情绪如狂涛漫卷，笔势如天马行空。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
这首诗浑然一体，意境高远，风格雄健，抽象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大，以一当十，容量丰富，包涵长江中游数万里山势与水流的景色，具有高度集中的艺术概括力。
170.野望-唐.王绩：彷徨无依退隐,五言律诗先行者
描写秋天山野景致的五言律诗。诗风疏朴自然，于平淡中表现出诗人"相顾无相识"的抑郁苦闷的心情，同齐梁以来绮靡浮艳的文学风习大异其趣。全诗洗尽铅华，为唐初诗苑吹进一股清新的气味
这是充满诗人对生活的逼真体验的哲理诗，因而写得兴会淋漓，有着一种真诚而浓郁的感情力量；哲理与诗情又是通过抽象化的手法表现出来的，因而述理、明志、抒情在具体的艺术抽象中实现了完满的结合。
面对这繁花似锦的景象，忍不住攀着枝条，折下了最好看的一束花，要把它赠送给日夜思念的亲人。以花寄情，揭示了诗歌的宗旨——对远行人的思念。
173.赠从弟-魏晋.刘桢：借物言志,松为岁寒三友\君子之典范
貌似咏物，实为言志，借青松之刚劲，明志向之坚贞。全诗由表及里，由此及彼，寓意高远，气壮脱俗。
174.梁甫行-魏晋.曹植：妻子象禽兽......
以白描的手法，言简意赅地全方位展示了边海人们的痛苦生活。
175.如梦令·常记溪亭日暮-宋.李清照：婉约派女词人的处女作
以李清照特有的方式表达了她晚期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
176.采桑子·轻舟短棹西湖好-宋.欧阳修：颍州西湖绿水逶迤芳草长堤
全词以轻舟的行进为线索，渐次写出堤岸和湖面的景物特征，并将游人之悠闲意趣融入其中，轻舟短棹、绿水芳草、游人笙歌与惊飞沙禽，“西湖好”在这一背景下得到了淋漓尽致的诠释。
177.相见欢·金陵城上西楼-宋.周敦儒：清秋残阳国破,金陵城头吹泪扬州
全词由登楼入题，从写景到抒情，表现了词人强烈的亡国之痛和深厚的爱国精神，感人至深。
试倩悲风吹泪，过扬州。
目接“千里”“万里”，“欲与天公试比高”；视通几千年，指点江山主沉浮。充分展现了雄阔豪放、气势澎湃的风格。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
诗人以物喻人，托物言志，巧借饱受摧残，花粉犹香的梅花，比喻本人虽终生坎坷，绝不媚俗的忠贞。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
