《故乡的胎记》一触目，“胎记”二字击中心扉，这不只仅是个一生一世的记号，还是前世今生的记号。这一想，读引即燃，欣然阅读，原来那一胎记是她故乡的一口“月半井”。井喻胎记，精妙、精确不言而喻，让我欣喜的是她对故乡有这样的至臻深情。
情感温存散文的温度。作者如此深情，书稿的每一篇文章是像火狐还是灵猫或是温柔的长毛兔。捧读在手，细细体会，五辑通读下来，逼真感遭到作者的情感是洁白温热贴心的小白兔。洁而无垢，温而不焰，热而不烫，顺而不媚，柔而不软，也就是一种内敛委婉、纯洁无瑕发自内心燃起的情感。例如：《听鱼》她没有直抒胸臆去书写对大海的爱，而是内发于心写出本人与海的息息相关。她写道：“想着生我养我的三都岛，我的胎教一定少不了狂风击浪的怒吼，也少不了轻风漾波的浅吟。致使来自卑海的每一种声音，我都能感觉到它的情绪，严厉而又慈悲，让我敬畏而又亲切。”散文的情感有外感与内发，能打动人的常就是这样的内发之情。
言语表现散文的风度。风度我把它释为风采与气度。文章的风采取决于文章的言语气质。我一向追求散文的言语要活生生的，而不是给文本贴标签、给情感下定义、给境物赋概念，端架子说教，四处可用，人人都用的那种陈词滥调。要句句精准，语从境出，合情合境自然流露。《故乡的胎记》没有让我失望，读了这本书，即便不认识作者，也便晓得是个海岛姑娘。若说气度，她的每篇文章显露出气味，清新浓艳，也就是没有张扬之势、夸张之态，也没有小家子矫情形骸，倒有几分风雅儒士气度。多篇文章写到品茗煮酒，例如《温一壶月光》一文中这样抒写：“一壶月光尽余欢，那时候年青真好，酒喝高了，可以顺手摘星，杯中捞月；三尺难过，尽在谈笑挥手间。”满满是风情浪漫的雅士。
有着地域特点的文字，又有雅士风格的气度，散文也就有品格而脱俗，让读者知君何人，知品何归。
境界表达散文的高度。《故乡的胎记》我体会作者的审美之境外，还体会到她的悟境以及创作营建的当下新境。作者的审美之境，善美传美，在平常中见真奇，在寻常中发现美，不以审丑而溢丑。例如《剪一段时光，醉在赤溪》写古寺，写山水，写街上，停笔在热爱的美丽境界里。文中写道：“把夜晚留给夜，取一份好心情迎东边日出，阳光比诗歌还要夺目。摊开手，捂住眼，指缝间，我看见，天空洒下，一缕一缕的幸福。”作者一定参佛悟道，文中不失禅道之境，处处留无机锋。更可贵的是作者能引领读者走向新境。
刘勰在《文心雕龙》中云：“时运交移，质文代变……歌谣文理，与世推移”“文变染乎世情，兴废系乎时序”。也就是说，文学的发展变化，终归要遭到时代及社会政治生活的影响，简言之就是时代的气味。《故乡的胎记》带给读者的就是这样充满时代气味的文字。
生活不可能一帆风顺，源于生活的写作，本该有许多悲情，但作者品下人生五味，以觉悟之高境，大度包容，吐露给读者美好新境，这就是修养，就是一个人的高度，是一个有担当的作者的写作责任感。人有了高度，她的文章就可以在多维的空间里站高看远，处低望云，平等相视，以平常心看苍生，创作出有温度有高度的作品。
《故乡的胎记》诗性言语，时出哲慧，古韵悠悠，又创造当下时境，这些都是这本集子较为明显的特点。不难看出作者骨子里的古典，灵性中的诗心，浪漫中的理智。不难看出她深受古代名著、古诗词、古龙武侠、佛教文化、现代诗等影响。
人们常以“有容乃大”来喻海与襟怀，我看散文也是这样。（禾 源）
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