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今天我们分享一部荣获了纽伯瑞儿童文学奖金奖的作品《浪漫鼠德佩罗》。
《浪漫鼠德佩罗》是英国女作家凯特·笛卡米洛的作品。这部书写作的初衷只是为了给凯特朋友的小儿子解个闷，凯特想写一个不同于一般故事的男配角。他不高不帅，不是王子，甚至连人都不是。他是一只大耳朵的小老鼠，这个小老鼠叫德佩罗。
作为故事的配角，他的先天条件别提多差了。他出生的时候身体很弱，爸妈都觉得他马上就要死了，他的个子比一只臭虫也大不了多少。不光父母兄弟不喜欢他，连什么七大姑八大姨都看不上他。在老鼠的眼里，他是个爱听音乐，爱读骑士小说的怪胎，而且这个怪胎还自不量力的爱上了公主。
瞧瞧，这不是乱了套了吗？在别的童话里，也有青蛙爱上公主，怪物爱上公主的事，可是请留意，别管是青蛙还是怪物，人家本身那都是王子，只是被女巫施了法术才变换模样。一旦魔法解除，王子还是王子，但是我们的德佩罗从出生开始就是一只小老鼠。往上追溯一百代，他家也都是老鼠，他全身上下找不到一丝王子的基因。一只货真价实的老鼠和一个货真价实的公主之间能发生什么故事呢？
《浪漫鼠德佩罗》的故事就在这个令人满头雾水的前提下拉开了序幕。其实，爱情只是小老鼠德佩罗开始冒险的起点。因为爱情，小老鼠晓得在世界上不止有幽暗的老鼠洞，香脆可口的纸边。还有更美好，更辽阔的东西，比如音乐，书籍，故事，一旦晓得了这些，他就不可能再回到那些普通老鼠那种混吃等死的生活里了。
你们听说过古希腊哲学家柏拉图的“洞穴之喻”吗？个比喻就很适合描述德佩罗现在的处境。柏拉图在《理想国》中借老师苏格拉底之口，讲述过一些洞穴人的故事。设想在一个地穴中有一批囚徒，他们自小待在那，被锁链束缚着不能转头，只能看面前洞壁上的影子。在他们的后上方有一堆火，有一条横贯洞穴的小道。沿着小道筑有一堵矮墙，就好像木偶戏的屏风，人们扛着各种器具走过墙后的小道，而火光则把显露出墙的器具投影到囚徒面前的洞壁上，囚徒自然地认为影子是独一真实的事物。
如果他们中的一个碰巧获释，转过头来看到了火光与物体，他最后会感到眩晕，但是他会慢慢地顺应，然后走出洞穴，到阳下的真实世界，到那个时候他才意识到，以前所看到的世界不过只是影子，是不真实的。
于是会开始怜悯他的同伴，结果他前往洞穴，试图劝说同伴，也使他们走出洞穴，但同伴认为他就是在胡言乱语，根本不相信，甚至想要杀死他。小老鼠德佩罗就像是那个最早出去探索的先行者，在广阔的世界里，他发现了音乐，发现了文字，也发现了爱情，可是生活在老鼠洞里的同胞们对他的新发现不只毫无兴味，而且十分恐惧。
故事里非常荒诞，具有寓言性的一幕就这样出现了。老鼠们成立了老鼠委员会，专门就来审判德佩罗，不只判处他死刑，还要他为本人种种的行为忏悔，以保全“纯洁的灵魂”。
面对老鼠们对德佩罗的迫害，德佩罗的爸爸妈妈，哥哥姐姐都没有支持他，他们害怕德佩罗牵连本人，伤了本人的体面，反而比别人愈加残忍，愈加冷漠地对待德佩罗。看到德佩罗被本人的亲哥哥推入了地牢的黑暗中，我们多么难过呢。
然而故事到这里，忽然峰回路转，作家凯特把德佩罗的命运放在一边，开始讲述两个新角色的故事。他们是坏耗子罗斯库洛和傻呼呼的女仆米格。为什么作者写到这儿要把德佩罗扔下，另起炉灶讲述别人的故事呢？
这个问题的答案，我们要在罗斯库洛和米格的身上寻找，我们觉得德佩罗被家人抛弃，族人抛弃，够可怜的吧，可是坏耗子罗斯库洛可比他还惨呢。
先说出身吧。在故事里，“老鼠”和“耗子”可不是一个物种，老鼠就是“mouse”。指的是小号的老鼠，有点萌萌的意味。“耗子”就是“cat”，说的是大个儿的老鼠，带着点贬义。按理说，德佩罗和罗斯库洛同宗同源，可命运天差地别。
德佩罗虽说是生长在老鼠洞里，但毕竟还能够时常沐浴在阳光下，还能够获得公主的青睐，而罗斯库洛就只能终生待在黑暗里，苦苦地渴望着光明，还要蒙受人们的白眼，偶然一次追逐光明的历险，让罗斯库洛害死了王后，酿成了大错，他受不了人们的谩骂和美丽公主蔑视的眼神就躲进了黑暗中，计划像光明和公主复仇。
罗斯库洛的真名是“奇亚罗斯库洛”，就是“光明与黑暗”的意思。罗斯库洛本人都觉得本人的名字是一种讽刺，一气之下就去掉了名字里的“光明”，彻底地堕入了黑暗。
不过，随着故事的进展我们会发现，其实德佩罗和罗斯库洛很相像，他们都是鼠类，都没有家人的疼爱，都在光明和黑暗之中挣扎。他们都爱上了美丽的公主，他们俩就像是一对双胞胎。只是由于命运的安排，德佩罗得到了光明的馈赠。罗斯库洛则被黑暗俘获。
我们也可以说罗斯库洛就是德佩罗的影子，他们俩以光明和黑暗两种笔调，展现了一个故事的明暗两面。另一个新出现的人物是女仆米格，这个姑娘从小被爸爸卖了，蒙受了很多的虐待，还长出了一对可笑的招风耳。因为没有人疼爱，所以她什么事儿都做不好，又笨又蠢，却怀抱着火热的公主梦。
这个角色很可笑，但也很可悲。命运偏偏把她和公主关联在了一起。她听了坏耗子罗斯库洛的蛊惑，打算绑架公主，取而代之。作为旁观者，我们会发现好像德佩罗和罗斯库洛是一对代表光明和黑暗的双胞胎。其实公主和米格之间也存在着许多共性和联系。公主和米格都没有妈妈，只是公主有一位疼爱本人的爸爸，而米格的爸爸却把她卖了。公主和米格年纪相反，可公主穿着华美的衣服被万众注目，而米格却被所有人欺负和耻笑，米格就像公主在镜子里的映像。不过，这镜子不是普通的镜子，而是哈哈镜，镜子里所有的地方都出了错，变了形。
作者凯特在故事里设置了德佩罗和公主这一对意味美丽、英勇、忠实的组合。也设置了罗斯库洛和米格这对滑稽、凄惨、卑鄙的角色。他们互相映托，又有着不可割裂的联系。罗斯库洛就像德佩罗的影子，而米格则是公主的镜像。
作家之所以在讲述德佩罗故事的中途，插入罗斯库洛和米格，就是为了让德佩罗公主与罗斯库洛，米格这两对角色彼此呼应，对比。用他们迥然不同的经历、视角和心理丰富故事的维度。
这里引入一个新的概念，叫“对位”。对位本来是一个音乐上的术语，是指在音乐创作的过程中，使两条或者多条相互独立的旋律同时发声，并且彼此融合的技巧。
著名的文艺理论家巴赫金，在评论陀思妥耶夫斯基的作品时，初次把“对位”的概念引入文学，认为陀思妥耶夫斯基的小说把“音乐中一个调转入另一个调的变调规律移到了小说规划上”，让“不同的声音用不同的调子唱同一题目”。在巴赫金看来，对位强调的是“一位对一位的呼应和对立关系”，它体现出一种众声喧哗、相互矛盾，但又统一于一体的特性。
自此以后，人们开始注重文学中的对位结构和对位关系，而作家也开始无意识地据此进行文学创作，这其中最有代表性的作家之一就是米兰·昆德拉。他曾说，不断到我二十五岁，音乐不断比文学更吸引我，他的小说创作酷爱遵照对位法的准绳，也就是小说中各条线索，和线索里的人物具有平等关系。
这些线索和人物作为一个全体，不可分割，他的代表作《生命中不能承受之轻》就是基于对位法创作的，这部小说带领我们追随了一对夫妇，托马斯和特丽莎的人生轨迹，倾听了他们内心的声音。与此同时，爱着托马斯的萨宾娜和爱着萨宾娜的弗兰兹也粉墨登场，这四个人物以平等的叙述视角，探讨“灵与肉”“媚俗与背叛”的主题，并且在故事中遥相呼应，展开了精神层面的对话。
在《浪漫鼠德佩罗》中，德佩罗与罗斯库洛，公主与米格也是两组符合对位法的人物。两只老鼠和两个女孩可以看成是对方的影子和镜像，彼此相像，又截然相反。他们各自拥有独立的视角和完整的生命轨迹，他们的故事“草蛇灰线”，遥相呼应，反映着世界光明与黑暗，幸福与不幸的两面。
通过米格绑架公主，德佩罗解救公主。罗斯库洛被德佩罗打败这一系列的事件，两组对位关系逐步合流，传达出了一个共同的主题，这个主题是什么呢？
在故事里，无论是德佩罗，公主，罗斯库洛还是米格，他们都是不幸福的，德佩罗的不幸福来自家庭和家人的背叛，被老鼠们流放到黑暗里，而公主的不幸福，在于坏耗子罗斯库洛吓死了她的妈妈，罗斯库洛的不幸福在于他渴望光明，却注定待在黑暗里，遭到公主和他人的唾弃。而米格的不幸福在于她从小被爸爸卖给坏人，从未遭到过疼爱。
他们的不幸牵引着故事的走向，也左右着每个角色的命运。他们各自的不幸就像是一种诅咒，无法解脱，无法逃离，然而在故事的最初，笼罩在每个角色头上的诅咒都被打破了，打破它们的是一件看似非常简单的东西，原谅。
在作家凯特看来，原谅是世间最宝贵的东西，它就像希望，像爱情，无力而美好。原谅是《浪漫鼠德佩罗》真正的主题，也是德佩罗，豌豆公主，罗斯库洛和米格在残酷的命运中学到的真理。
小老鼠德佩罗经历九死一生，从地牢回到了地上世界，他遇到了已经残酷对待他的爸爸，爸爸不断受着自责的折磨，老了，也憔悴了。他看见德佩罗，以为见到了儿子幽灵。颤巍巍地伸出双手，对他说，原谅我吧！在那一霎时，德佩罗的心中充盈着对爸爸的悲悯，他发现想要解救本人破碎的心，只要选择原谅。原谅爸爸其实就是解救本人。
同样的，在罗斯库洛就要被刺死的时候，公主也选择了原谅。原谅罗斯库洛吓死了本人的妈妈，也原谅他和米格绑架本人，她最大的希望是大家都回到光明里，然后坐在宴会厅一起分享美味的汤，就连执着于复仇的罗斯库洛和米格，也领域到了原谅的意义。
在得到公主的饶恕之后，罗斯库洛对已经的一切都放心了，他发现障碍本人站在光明中的不是公主的眼神和别人的仇视，而是本人的内心。而米格，她真正想要的不是当公主，而是有人爱她。公主把她失散多年的爸爸带到她面前，她也不再执着于已经的苦难，屈辱给本人带来的伤害，因为原谅，所有人都得到了救赎。
在故事的最初，公主没和小老鼠在一起，不过小老鼠的生命里有了更重要的东西。音乐、文字、故事、友谊、信心、饶恕。简而言之，他获得了光明，就像耗子罗斯库洛的那句至理名言，光明是生命的意义。不过，真正的光明不是用眼睛看到的。真正的光明在我们每个人的心里。
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