封面旧事记者 张杰
7月15日至19日，第30届全国图书买卖博览会在山东济南举办，来自全国1600多家出版发行单位参展。除了能看到精美的图书和文创产品，还有各类精品主题活动600余场，参展数量和规模创历届之最。
封面旧事记者在现场采访发现，除了红色主题出版物成为最大亮点之外，儿童文学作品也是书博会上一个抢手出版题材。
比如，由四川少儿出版社出版的刘海栖抗战题材儿童文学《风雷顶》，以孩童视角展示烽火岁月；长江文艺出版社出版的李东华“致成长·焰火系列”（《焰火》《小满》《星芒》），关照当代青少年在青春期所面临的人性困扰和生命难题；赵丽宏的长篇儿童小说《树孩》，讲述了一个黄杨木雕——树孩奇特的冒险故事。
好的儿童文学不是“小儿科”
而是文学里面非常高级的存在
不少人对儿童文学有一个普遍的误解：认为儿童文学就是小儿科，就是给孩子看的，是简单老练级的存在：它非常简单、单纯，不只能让孩子喜欢，成人也会喜欢。就像《安徒生童话》，从小读到100岁也可以。
儿童文学作品该怎样写？一个成年人该怎样写儿童文学才能不矫揉造作？这是一个值得揣摩的问题。在这三本书的首发式上，儿童文学作家、评论家，都探讨了儿童文学作品创作的方方面面。其中包括茅奖作家张炜，国际安徒生奖得主曹文轩，资深出版人刘海栖，鲁迅文学院副院长、作家李东华，上海作协副主席、诗人赵丽宏，《儿童文学》杂志原主编徐德霞等。
李东华既是儿童文学作家，又是评论家， 她的“李东华‘致成长·焰火’系列”，包含《焰火》《小满》《星芒》三本，是内容各自独立但主题相关的成长励志小说。李东华说，《焰火》《小满》《星芒》里的主人公们都是日常生活中本人身边真实存在过的，本人被他们的故事所感动，从他们身上观察到了成长的力量，进而希望本人能够创作出发光的文字，希望每一个读者都能读到发光的作品，成为发光的人。
赵丽宏新作《树孩》是一部关于自然、生命、童真和人情的长篇儿童小说，讲述了一个黄杨木雕——树孩奇特的冒险故事。这是一曲人与自然的美好颂歌，更是一首关于永久的哲理诗篇。
儿童文学要对孩子真诚
“大部分投合小孩子的东西是没啥价值的”
赵丽宏以散文与诗歌闻名于世，是多年来活跃在中国原创领域、有相当影响力的作家。 大概是在六七年前，他开始涉足儿童创作，写了第一部长篇儿童小说《童年河》，后面又写了《渔童》《黑木头》。他的儿童文学作品也以诗性的言语和清丽悠远的意境，在众多儿童文学作品中独树一帜。
关于怎样写好儿童文学，赵丽宏将本人的经验归纳为“真诚”二字：“一是真诚真实地表达本人；二是对孩子也要真诚，要把他当大人。现在的儿童文学创作有几个毛病，我也不断很关注，有些儿童文学创作媚俗，媚俗的气味让人非常难过，现在这种气味还在。怎样媚俗呢？两种，一是俯就，把大把的糖塞给你吃，你喜欢搞笑我就不断地搞笑让你哈哈大笑，但是这个东西对你是不是有用，你看了以后会不会留下美好的记忆伴随你成长？大部分投合小孩子的东西是没啥价值的，读过以后就会忘记，浪费了时间，孩子阅读的时间太宝贵了。”
赵丽宏还提到另外一种媚俗，“就是端着架子教育孩子应该这样不应该那样。我写儿童文学作品的时候，就慢慢的有一种返老还童的感觉，我变成少年了，我用少年的眼光看四周的世界。我写每一件事情，每一句话，每一本书我都要求本人变回去，变成一个孩子，这不是装出来的。其实文章里面出现这种媚俗味道、腔调是很让人讨厌的。应该很自然的把本人变成一个孩子，真的是要有童心，我想没有童心的人，不尊重孩子的人是写不出好的儿童文学作品的。”
赵丽宏作为一个诗人，散文家，这给予他儿童文学创作的一种非同一般的滋养，为其儿童文学创作带来了异乎寻常的广度、深度。他说，他会继续努力，“写出既让孩子喜欢的，也让成年人能读的作品。那些用简单的、朴素的、单纯的手段、故事、言语写出的，其实是人生最深邃的一些道理。”
张炜：不要捏着鼻子装儿童腔
要在大语调中找到本人的“小语调”
作为一名资深小说家，张炜对儿童文学创作也非常感兴味，已出版多部儿童文学作品。
在评价赵丽宏的儿童文学小说《树孩》时，特别提到，“没有惯常的儿童文学的语调。有的人讲儿童文学有创作的总体规律和语调要求。这个当然是对的，但是一定不要局限于此。但写小说、散文、诗、儿童文学，如果总体语调一个作家要不摆脱的话，很难成为杰出的大作家。你现在打开好多杂志、翻开好多书一闻味道都有一个共同的调料分发出来的气味，这就是一个时期的总语调。我读赵丽宏《树孩》，特别是《渔童》和《黑木头》，这些小说中超越了这个时代的总语调，有个人的语调。赵丽宏的儿童文学叙述的特质，值得儿童文学的研究专家好好地研究。他能很自然地写他本人的东西，完成他这么一个优秀的作品。这一点做的不如他，我得向他学习。”
张炜还提到，“凭我几十年的文学写作经验，写的东西首先要是文学，然后才是某种文学，比如儿童文学。如果你一上来目标就是写某个类型的文学，那基本上不会写好。因为，邪念多了，动作必然变形。儿童文学不能为了写出特别像专业的儿童文学，就故意捏着鼻子装儿童腔，要真诚、自然。”
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