所谓一字而境界全出，又谓之曰“点睛之笔”。
在诗歌的创作中，这叫作“炼字”。
01.
叶上初阳干宿雨，水面清圆，逐个风荷“举”。
——周邦彦· 《苏幕遮》
“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
02.
西岳峥嵘何壮哉！黄河如“丝”天际来。
——李白· 《西岳云台歌送丹丘子》
黄河给人的印象不断都是波涛壮阔、怒涛急浪的，而“如丝”给人的感觉是柔弱纤细的。
因为李白采用了奇特的视角，
一个“如丝天际来”有尺幅千里，笼天地于形内的全景式画面。
他描写的不再是某一段黄河的景象，而是整条黄河在中华大地上，从高原奔腾入海，横贯万里的壮阔景象和狂野气势。
03.
一道残阳“铺”水中，半江瑟瑟半江红。
——白居易· 《暮江吟》
按照格律来讲，本属“仄”声字，却选了个“平”声字。
如果用“照”、“映”，则显滥俗，也很平淡。
如果用“落”则显生硬，用“入”、“射”，不免直露单调，虽有纵深之感，却把残阳拘束在一线之内，跟下句的“半江瑟瑟半江红”的景象毫不相称。
而“铺”则给人柔和、均匀调谐之感，同时也给人一种辽阔宽广的境界，与下句相宜。
04.
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶“滴”到明。
——温庭筠· 《更漏子》
这句诗采用的是移情于物的写法。其实整句都写得好，但“滴”字尤能动情。
空房、空阶、冷雨、冷心，点点滴滴的雨声，声声滴落在思人破碎的心。
“滴”字更显夜的漫长和孤寂。
05.
柳外轻雷池上雨，雨声滴“碎”荷声。
——欧阳修· 《临江仙》
王静安说红杏枝头春意闹，著一“闹”字而境界全出。
而这句诗，一个“碎”字尽得风流，彷如耳际闻之。
06.
醉后不知天在水，满船清梦“压”星河。
——唐温如· 《题龙阳县青草湖》
星河共影，天水一梦。
辛弃疾有词云：“溪边照影行，天在清溪底。天上有行云，人外行云里。”
这种境界即是传说中的“天人合一”。
置身这种景象当中，让人忘了星河乃是湖中之影，有一种乘浮槎夜航银河的错觉。
而在梦中，以“压”来描述清梦，实际把睡眠之酣，梦之沉，心之畅，给予了可感知的传达。
07.
数点雨声风“约”住，朦胧淡月云来去。
——李煜· 《蝶恋花·暮春》
俞陛云《唐五代两宋词选释》评曰：“风收残雨，以‘约’字状之，殊妙。”
沈谦说这一句要胜于宋祁的“红杏枝头春意闹”及张先的“云破月来花弄影”。
写片时佳景，宋、张二人之句虽状景生动，但无余韵。
08.
沙上并禽池上暝，云破月来花“弄”影。
——张先· 《醉垂鞭》
王静安先生曾说过：“‘云破月来花弄影’，著‘一’弄字而境界全出。”
沈祖棻也说：“其好处在于‘破’、‘弄’二字，下得极其生动细致。”
的确，云“破”比云“散”更好，“破”有一种急速感，暗示起风了，所以花才能“弄”影。
这不是一个缓慢的过程，而是一瞬息的光景。
09.
孤舟隐荷出，轻棹染苔归。
——王褒· 《山池落照》
一“隐”、一“染”字，将意境渲染得空灵而朦胧。
10.
雾“失”楼台，月迷津渡。
——秦观· 《踏莎行》
“雾、月、楼台、津渡”。
八个字，四个意象，如何构成一副迷朦渺茫的景象？
秦少游用的是“失”和“迷”，这两个字都用得非常好。
不只是景象的写照，也是诗人内心失意、怅惘的写照。
而“失”更有“点睛之效”，因为失意者，内心才会迷惘。
其实，光是炼一个字眼，也算不得什么。
有些人是整首、整句都炼。
像周邦彦、姜夔、吴文英都这样。
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