1、题画
--清•吴绮
茅屋净无尘，溪树青疑雨。
中有卷书人，坐与春山语。
这首诗写得神韵悠远，耐人寻味，生动抽象，如在目前。画中人恬淡无欲，独守茅屋，却干净整洁，一尘不染，远树苍翠欲滴，真是一个绝佳的隐居之所。
画中人不慕名利，整日诗书为伴，他独坐春山，与青山对话。如此，画中人乃至作者的精神面貌历历在目。此诗可与“相看两不厌，只要敬亭山”，“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，“采菊东篱下，悠然见南山。”等句媲美。
2、长信草
--清•宋徵舆
青青长信草，无意学逢迎。
不厌凄凉地，春来还自生。
明末，作者和陈子龙、李舒章均为“几社”明士，忠于前明，心系旧国。有此背景，这首五绝才更有意味。
长信宫是汉朝宫苑之一，诗人多以此为题写宫怨愁思，深宫寂寞。而此诗却反其道而行之。此草虽然长在长信宫，却耿介自傲，绝不趋炎附势，即便此地凄凉无人，也招摇自生，既无谄媚之意，也有自得之旷。
3、夜坐天游峰得月
--清•施闰章
微雨仍留月，千峰洗更明。
仙云真可数，片片掌中生。
施闰章诗风温柔敦厚，与宋琬并称“南施北宋”，他诗号称“宣城体”，是东南文坛宗主。
这首诗很有仙气。写雨后观月，微雨之后千山苍翠，更风趣者，明月也探出头来，夜空如洗，白云如缕，上下一片空明，故而作者高坐山巅，丝丝白云清晰可见，好像在手边生出一样。
这首诗写得缥缈空灵，尤其“片片掌中生”，更有仙家风神，细思神妙。
4、夜渡
--清•蒲松龄
野色何茫茫，明河低欲坠。
水月鳞鳞光，马踏月光碎。
夜色苍茫，一片静谧，银河斜贯长空，低压如坠。首联写景，抽象阔大，情景高远。
二联就是细节描写，月光下，水面粼粼波光，马行走在岸边，将月光都踏碎了，也打破了夜的宁静。这首诗写得静谧，唯美，画面感极强，读来清冷寂寥，别有神趣。
5、南行杂诗
--清•高珩
几月舟行久，今朝倦眼开。
万峰飞舞处，一片大江来。
作者是明末清初人。平生写诗不下万首，风格简易，而内有风神。这首五绝很能代表他的诗风。
作者乘船南行，时间长达数月之久，故已经疲惫不堪。正是这种铺垫，一联才神采飞扬，令人振奋。忽然船至乱山之中，山峰好像都舞动起来，茫茫大江在眼前展开，令作者襟怀顿开，精神一振。
这首诗妙在“万峰飞舞”四字，既写出船行水上的动荡感，也化静为动，令人称奇。而“一片大江来”，更是气势雄浑，视角开阔，写出大江扑面而来的冲击力，虽用字平易而气势飞动。
6、惜花
--清•李经垓
昨朝花正好，今日花已老。
借问爱花人，落花扫不扫。
这首诗，初读平淡，细读却意味深长。
李经垓多才多艺，琴棋书画皆入妙品。他事母极孝，为此绝意仕途，筑“艳雪居”，种药读书，以守其志。
诗人对节序变化非常敏感，故多伤春惜花之诗，此诗也不例外。“昨朝”，“今日”对举，突出花红易衰老之促，也更增作者惜花之情。
但是，对爱花人而言，落花却极难处理。不打扫，则落花四处飘零，无所依归;打扫吧，落花又与泥土混杂，玷污了花朵的清洁之质，如此两难，怎不让诗人纠结矛盾?
亲爱的诗友，你如果爱花的话，面对落花是扫还是不扫呢?
7、游春曲
--唐•王涯
万树江边杏，新开一夜风。
满园深淡色，照在绿波中。
这首诗表达了诗人出游时惬意的心情。在栽有万棵杏树的江边园林，一夜春风催花开，万树颜色深浅不同的杏花照在一江碧滢滢的春水之中，杏花浸染着江水，江水浸润着杏花，江边杏花林，水中杏花影，互相映托，相得益彰，春意倍加浓郁!
8、江边柳
--唐•雍裕之
袅袅古堤边，青青一树烟。
若为丝不断，留取系郎船。
古人送别多以折柳相赠，有很多这方面的诗词，而作者却别出心裁，独辟蹊径。“若为丝不断，留取系郎船”，诗人笔下的女主人公不只没有折柳赠别，倒希望柳丝绵绵不断，以便把情人的船儿系住，永不分离。这一方面是想得奇，说出了别人没有说过的语句，把惜别这种笼统的感情表现得十分具体，深刻而不一般化；同时，这种想象又是很自然的，切合江边柳这一特定情景。大江中，船只来往如梭，堤岸上，烟柳丝丝弄碧，柳荫下画船待发，枝枝柔条正拂在那行舟上。景以情合，情因景生，此时此刻，萌生出“系郎船”的天真幻想，合情合理，自然可信。这里没有一个“别”字“愁”字，但痴情到要用柳条儿系住郎船，则离愁之重，别恨之深，已经不言而喻了。
9、芦花
--唐•雍裕之
夹岸复连沙，枝枝摇浪花。
月明浑似雪，无处认渔家。
此诗从芦花生长的环境和态势开始着手描写。“夹岸复连沙”，写出了芦花近水岸边的生长之地，并写出了芦花的之盛，之茂。后一句“枝枝摇浪花”用一个比喻抽象的描绘出了芦花之美，如流动翻腾的浪花一般。“月明浑似雪”一句写出了夜晚的芦花在月光的照射下像雪一样白的景象。“无处认渔家”写出了作者处在飘渺的江面之上，已经看不到有渔家的渔船来往，描绘出一片飘渺悠远的意境。
10、上洛桥
--唐•李益
金谷园中柳，春来似舞腰。
那堪好风景，独上洛阳桥。
作者先写目中景。瞭望金谷园遗址，只见柳条在春风中摆动，婀娜多姿，仿佛一群苗条的女子在翩翩起舞，一派春色繁荣的好风景。然后写心中情。面对这一派好景，此时只要诗人孤零零地站在往昔繁华的洛阳桥上，觉得分外冷落，不胜感慨系之。
它从现实看历史，以历史照现实，从欢乐到忧伤，由轻快入深沉，巧妙地把历史的一时繁华和大自然的眼前春色溶为一体，意境浪漫而真实，情调遐远而深峻，相当典型地表现出由盛入衰的中唐时代脉搏。该当说，在中唐前期的山水诗中，它是别具一格的即兴佳作。
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