我对当代建筑中笼统的“风格”一词存有疑问，虽然谁也不能忽视出现了一些清晰定义的建筑外观和风格的趋势，并且有所发展。每当我们考虑一个新项目，首先需要理顺的是，为什么把一个特定的建筑或留念碑设计成我们要的那个样子，我们的想法和感觉基于朝向、基础设备、面积、气候、选材等诸多因素，不只仅是一个给定的“风格”。如果说，现如今有风格的话，那它一定会包含这样一个观念：一切皆有可能，包括不定形的、无机的建筑。
就在短短的几年前，这样的建筑仍是完全不可行的，因为当时没有今天的IT资源。还有，如果回顾过去，显而易见会发现，一种新型的、异乎寻常风格的出现，往往源自于建筑科技或能源开发的实质性的进步，而不是政策或社会观念变化的结果。它才是“风格”的摇篮。我们同意德国建筑大师密斯(Mies)的说法：“设计一栋建筑时，我必须做必要的事；不是我喜欢的事情，而是对于项目最为有利的事情。”使用设计软件，利用参数设计原理所提供的潜能，无机建筑和不定形建筑打开了之前无法想像的可能性——但这与建筑科技的进步毫无关联，而是因为在高难度的设计中，IT工具实现了复杂的实施过程，代表了前进路上的重要一步。然而，问题仍然存在，它能否仅仅是一个带有变量的游戏而已？
我们不反对玩这种游戏，从中获得的经验今后肯定会以某种方式对我们有用。我们只是不喜欢用这种方式设计建筑（展馆、临时建筑或室内建筑除外），因为它们是极其昂贵的，不但施工如此，维修和运营同样如此。毫无疑问，这些建筑次要出现在快速发展的发展中国家也就不是什么巧合了，那里劳动力廉价，能源丰富，供应充足，承受得了这样的“浪费”。相反，我们持有这样一种观点，一种统一的建筑风格源于长期的积淀，一旦出现，就会成为一种扎根于工业建筑成果的风格。
同样巧合的是，虽然采用了无机外形，特别是在室内设计中，它们往往采用几百年前相同的木工和砂浆工艺，就像通常我们在好几层砂浆之下发现的那样。就我个人来说，我一向回归这样的理念，从字面上来说这是一种混乱的结构，那就是鳞片结构。我相信，对于建筑及其潜在风格来说，它具有相当的重要性。
大自然赋予了每种无机物和植物以外形，给每个人都施加了重力，它与本身功能一起，一同起着重要的作用。我们经常在当代建筑中发现，许多外形的灵感来源于自然。然而，我们时常忘记了，自然中的事物是由一种完全不同的风格创造的，或者说是以本人的方式发展的，由此它们往往比由它们而产生灵感的建筑或留念碑要小得多，绝大部分情况都是如此。当然，我们也能从我们的经验对于自然的关系中找到参照，但必须在设计过程中小心对待建筑的规模。
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