我们还记得影片的最初一个场景：陀螺在旋转，它会停下来吗？主人公到底是在梦里，还是在现实里？这个悬念，在多年后的今天想起，依旧值得回味。
电影中有一句台词“我们做梦的时候，梦境是真实的，只要到醒来的时候才会意识到事情不对劲儿。”
其实讲故事也是一样，我们借助“场景”为给听众搭建一个“梦境”。从故事的第一句话开始，我们就需要把听众引向另外的一个“时空”里，让他入情入境，最初产生情感共鸣。
那么，这里就要提出一个很重要的故事概念了——故事场景。场景一般是指电影和戏剧中的场面。
故事场景则是你故事的主人公活动及故事发生的场合与环境，故事场景可以是单个的，也可以是多个相连的。
要讲好一个故事，我们需要做的首先是创造一个故事场景，让听众脑海中浮现出故事发生时的环境画面，并与故事主人公“感同身受”，本人则像“身临其境”一样。
那么故事场景应该如何创设，才能让人有进入“梦见一般”的代入感呢？
一、故事场景的取舍准绳
首先我们要记住一个准绳：“有缘由才能存在”。意思是说，我们需要了解故事发生的“时空与因果”。
我们来看田海龙在提到故事场景材料的选择时，他举了一个范例：
我坐在出租车里。
我坐在一辆绿色的出租车里。
我坐在街角一辆绿色的捷达出租车里。
我坐在一辆女司机驾驶的出租车里。
这4个场景，在不同故事中有不同的内涵。如果，你只是要讲发生在出租车里的事情，那么近景“我坐在出租车里”的场景描述就够了。
如果，你的故事需要一个中景，需要出到车外面，那么你可以说“我坐在一辆绿色的出租车里。”
如果，你的故事范围更大，需要扩展到整条街，那么你可以选择近景“我坐在街角一辆绿色的捷达出租车里。”
那么“我坐在一辆女司机驾驶的出租车里”这个场景，有一个“女司机”作为“包袱”放在里面，那后面的故事一定要与女司机有关，这样场景的存在才有意义。
这告诉了我们什么呢？场景不是描述地越多越好、越细越好，我们需要删除那些听众容易跳过，或者容易过度关注的部分。
讲故事时，请快速进入场景的描述，凡进入描述场景时，用词要精确、简约，连贯并富有动感。
在讲故事时，我们需要有缘由才会去留意：云层是多么低沉，城市是多么有活力，或者白色的屋顶是多么古朴。很多情况下，对场景的描写，奠定了故事的基调。
所以，当你在描写场景时，无论你描述的是一间屋子，还是一片旷野，你最好是在借此埋下“伏笔”，比如说，对房间的描述应该引出的是房间里那个人的情况；对旷野的描述则是未来的故事主人公需要在旷野上做点什么。
你确定选择的场景材料不能是含糊、笼统或空泛，而是要去掉一般性材料，让故事的场景都变成可见、清晰及扣人心弦的描叙后，
，那么在最初一幕里，刀一定要从刀鞘里拔出。
二、拉近故事场景距离感的方法
香港作家麦成辉是这样描述场景的距离感：“场景的临近感能让全体故事的叙述达到栩栩如生的效果，因为一些你本来不可能晓得、不可能想象的事情，竟然可以在你面前演练一遍，那是很奇妙的事，听众比较容易投入其中。”
这里我们用朱自清的《背影》让你来感受能拉近距离的故事场景是什么样的？先看这一段：
我们过了江，进了车站。我买票，他忙着照看行李。行李太多，得向脚夫行些小费才可过去。
他便又忙着和他们讲价钱。我那时真是聪明过分，总觉他说话不大漂亮，非本人插嘴不可，但他终于讲定了价钱；就送我上车。
他给我拣定了靠车门的一张椅子；我将他给我做的紫毛大衣铺好座位。他嘱我路上小心，夜里要警醒些。
这一段场景不断地连贯转换：“过江——进站——行李多——上车——靠车门的椅子——大衣铺好的座位”。
通过场景的步步转换，拉近了读者的距离，同时也用场景里父子的互动来体现感人的父爱。接下来：
我说道：“爸爸，你走吧。”他望车外看了看，说：“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”
我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。……
我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。
他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪。怕他看见，也怕别人看见。
我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。
到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的。
过一会儿说：“我走了，到那边来信！”我望着他走出去……我的眼泪又来了。
这部分的场景继续不断地转换，车上、月台、铁道……都为最初突出父亲“戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍”的背影做下铺垫。
故事场景、事件叙述、心理描写、动作描写相互交错，让情节和情感流畅地推进。在这里，故事场景好像就在我们的眼前展演一般。
这就是拉近距离后，让听众带着情感进入场景的力量。我们讲故事也是一样，我们不能让听众没有场景，光靠想象。我们要让所设置的场景叙述带上情绪和表情，真正成为故事的铺垫。
《背影》启示我们要拉近故事场景的距离感至多有3种无效方法：
第一，场景的宏观叙述和场景的细节渲染要相互无机结合。先是对车站的“宏观近景”叙述，然后细叙父亲“爬上爬下”和“手捧橘子”的“场景细节”。“宏观的面+微观的点”的讲述，容易创建让听众快速并具体进入的故事场景。
第二，挑选独特的“直观感性细节”让听众对人事景物理感同身受。如果不是讲述人的“动作性细节”，
那就要特别留意选取事物的带有外形、色彩、声音、味道等的感性细节来创造故事场景的独特抽象，涉及到人们的听觉、视觉、触觉、味觉等的“感官感性细节”，会无效地拉近听众对故事场景的距离感。
第三，在创建“宏观的面+微观的点”的故事场景时，要留意把故事叙述人“我”的客观情感带入讲述中。
《背影》的故事场景之所以感人，这和叙述者“我”带上了客观情感的“夹叙夹议讲述方式”分不开。“我”有两次直接讲述了：“我的眼泪很快地流下来”；
“我的眼泪又来了”。当叙述者带着客观情感来讲述故事场景时，观众“身临其境的情感共鸣”就水到渠成了。
三、设置故事场景时要问本人的问题
在描述你的故事场景时，你需要尽可能简约，把那些不需要的枝叶删掉，只留下最重要的有特征的部分。
一旦你要讲的故事在你的脑海中构成，你可以多筛选几遍，将有用的带特征的场景筛选出来，就像设置一个梦境一样，把听众带到你所渲染的场景中去，此刻，你需要问本人下列几个问题：
这个故事场景实现了什么效果？
这个故事场景能否必要？
这个故事场景能否产生你期望听众会有的情感反应？
有没有办法把故事场景设置的愈加简约？
当你设计的场景通过这几个问题的考验之后，相信，你的故事就会创造出梦境一般的效果。
回到我们开头说的经典电影《盗梦空间》，电影的主人公说：“不要根据记忆重塑梦境。统统想像出全新的场景。”
你的故事场景，不一定要是真实的，你可以通过剧情的需要重塑一个更强大、更有张力、更具画面感、更如梦如幻的全新的故事场景。
图 | 网络
文 | 刘海涛
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