春风童书奖丨周晓枫：儿童文学，对作家提出了更高的要求

 

潮旧事客户端 记者 方涛

“儿童文学并非‘不成熟的文学’，并非下降标准的文学；不是对智商的稀释，也不是手段的欺哄，我认为儿童文学对作家提出了更高的要求。给予孩子的精神食粮，就像给孩子的物质食物一样，其实意味着更高的标准。”获得第十一届春风童书奖的《小门牙》，一以贯之地承继了周晓枫对于儿童文学的严格要求。

7月22日，“只此青绿·礼阅衢州”春风童书奖年度颁奖仪式暨衢州首届儿童阅读节启动典礼，将在衢州两中心E座小剧场举行。

童话《小门牙》背后还有哪些不为人知的秘密？潮旧事记者专访作者周晓枫，与她聊了聊儿童创作的那些事儿。

在动笔写童话之前，周晓枫更为人熟知的身份是散文家。

在散文创作领域，她囊括了鲁迅文学奖、人民文学奖、十月文学奖、钟山文学奖、华语文学传媒大奖等无数文学奖项。从写散文到写童话，无疑是一次不小的“跨界”。甚至连已经的周晓枫也深信本人绝对不会从事儿童文学。

说来，周晓枫的儿童文学创作经历也颇具童话般戏剧传奇的色彩。大家也许并不晓得，她的首部童话作品《小翅膀》，竟源于一次偶然的“救场”。而本次获得春风童书奖的《小门牙》，灵感则来自周晓枫成年以后一场不测的牙齿正畸经历……

“《小门牙》和《小翅膀》一样，都在讲述善意与勇气，以及它们如何改变处境中的黑暗和命运中的绝望。”在周晓枫看来，童话是对真善美保持不被摧毁的笃定，善意与勇气正是她想通过作品向小读者传递的质量。

同时，周晓枫还向记者剧透，本人计划将“梦精灵”发展为一套三本的系列。目前，第三部已在创作中，配角梦精灵是个小女孩。

周晓枫生活照

潮旧事：2018年是您创作的一个分水岭，您推出了首部童话作品。此后，您相继推出了《小翅膀》《星鱼》《你的好心看起来像个坏主见》《小门牙》等多部童话作品，是什么样的契机，让您决定开始童书创作的？这与您八年儿童文学编辑的工作经历有关吗？

周晓枫：《小翅膀》的出版是在2018年，但创作是在2017年，首先发表在《人民文学》杂志上。

2017年3月我在三亚，接到宁小龄、李东华和马小淘的电话，约我在保证质量的情况下尽快完成一个童话，4月中旬是截稿日期，这样就可赶上6月份的儿童文学专号。

因为带有“救场”的性质，也因为不想孤负这些往日同事的信任，我难以回绝。坦率地说，如果没有这通电话，我戏言的儿童文学创作恐怕不断停留在口头阶段。虽然此前我曾写过《小翅膀》的开篇，但搁置太久，我当时几乎忘记了有这回事。

写作《小翅膀》的阶段，对我来说每天都是冲刺。甚至来不及进行完整构思，我必须不管不顾地向前。最悬的时候，我晚上关上电脑，都不晓得明天晚上起来写什么。也许这种被迫，修改了我瞻前顾后和懒散拖沓的习惯，反而有一种浑然的元气和胆气。

《小翅膀》完成之后，我忐忑，甚至有一种预备面对批评的脆弱。非常不测，这本书反而使我博得荣誉，无论是全国优秀儿童文学奖和中国好书的口碑，还是令我不测的图书销量，这些鼓励给予我继续的力量。

的确，我大学毕业的第一份工作是儿童文学编辑，做了8年。可当初并无兴味深信本人会逃得越来越远，不可能折返。

时至今日，我才满怀迟来的感激——我非常庆幸，能有这8年的儿童文学编辑生涯以及贯穿其中的对抗情绪。这段经历极其重要和珍贵，它既是一直的秘密支撑，又影响着我构成本人的风格。

潮旧事：您在散文创作上已成就斐

周晓枫：我的思维和实践，都习惯散文表达的方式；对童话来说，我还在学习过程中。遇到困难，有时需要用散文先写个大概方向，再努力用童话去“翻译”。无论散文还是童话，我都希望本人能有独特的发现，能抵达审美的要求。

两种文体，两种表达，我没有钢琴家双手同时处理黑白键的本事。感觉就像练习书法，右手帮不上左手的忙；或者就像田径和球类，都属体育运动，可不能说跑得快就会打乒乓球一样……它们是两回事，当然也可以说，左右手练字至多都对读帖有协助，不管怎样锻炼至多都对提高体能有好处。

散文和童话，都协助我理解文学的魅力和难度。

虚构的童话，离现实法则远，我倒觉得因而更需要非虚构的、精确的、现实感强烈的描绘能力；否则，情节会显缥缈到难以相信。

和散文相比，童话需要更多的感性和趣味，也需要更多的想象力，我视之为自我挑战。动荡、未知而具有难度，这不就是写作的引诱所在吗？没有困难的创作——天才之外，都是可疑的。我非常情愿面对创作中的困难。当困难消失的时候，我会因而喜悦，并立即亲身着手制造下一个困难。

潮旧事：我们常常能在《小门牙》中，找寻到唯美且富含诗意的句子：“月光下的海，碎银无声闪耀。小门牙看到发光的水母，像海底的灯盏徐徐升起，波浪之下像是也有萤火虫四海漫游……”在儿童文学创作时，与您全体的文学审美能否一脉相承的？

周晓枫：儿童文学并非“不成熟的文学”，并非下降标准的文学；不是对智商的稀释，也不是手段的欺哄，我认为儿童文学对作家提出了更高的要求。给予孩子的精神食粮，就像给孩子的物质食物一样，其实意味着更高的标准；意味在内容和风格的限定性之下，完成德育、智育与美育的功能，同时还要添加天真而自在的趣味。

写作任何文体，都需要全力以赴，需要保持足够的诚意与敬意。我没有让本人轻率对待文字的天赋和资本，我甚至认为，即便天才也不能傲慢而丧失敬畏。我在态度和审美上，一直有内在的一致性。

我写散文和童话，重点不是要给他者指点迷津，更多是对自我的探究与挖掘，省察与提升。散文与童话，使用工具不同，但我同样需要付出体力、耐心、技巧和爱意，才能让这份劳动美好而无效，而非徒劳消耗。

但我的散文与童话，风格悬殊；就像我的童话与童话之间，也是风格不同的。

说实话，我现在觉得本人的风格也没有那么重要；作家最重要的是紧紧追随题材的需要，延续本人或者背叛本人……或者像植物一样深埋并生长，或者像野生动物那样上天入地，海角天涯。

周晓枫生活照

潮旧事：我们留意到，“小精灵”构成您童话中一个重要的意象。

《小翅膀》中的小翅膀，是一个专门给孩子们投放噩梦的小精灵；《小门牙》中的小门牙，是专门吃梦的小精灵，住在精灵谷里。从“造梦”到“食梦”，您在尝试构建一个本人的童话体系吗？

周晓枫：是的，你的预判精确。

我对本人倒经常糊涂，比如我曾坚信本人绝不会从事儿童文学，也曾深信《小翅膀》只是一次玩票式的偶然，深信本人再写童话也不会碰绘本故事……而我现在已经出版了四本长篇童话，第五本长篇童话和一套绘本都在编辑出版的过程之中。

人确实不应该自傲，有时连自信都是可疑的；至多对我来说，蒙受过无数次命运的嘲讽，我只是出于害羞和自尊，把它当作内心的秘密。所以，我不那么信任本人。

当年编辑希望在《小翅膀》之后，写点与之相关的什么，被我在婉拒的口气里其实给出的，是断然否定的答案。关于黑夜的精灵和噩梦，我认为在一本童话里已经穷尽本人的表达……直到几年以后，我突然假设本人用黑暗、精灵和噩梦这些同样的元素，能否编织新的故事？这就是《小门牙》的起点。我想添加难度，不只运用同样的元素，而能有点什么不一样的——所以我把所无情节，聚焦在“牙”上。

也因为有了《小门牙》，我决定把“梦精灵”发展为一套三本的系列。

小翅膀和小门牙都是小男孩，正在创作第三本，配角的梦精灵是小女孩。我想在同样元素加聚焦之后，还能有所变化和突破。童话的名字、配角的身份，我都没有跟出版社交流，我希望能在密封形态中让故事发酵。已经完成五万字，我不晓得质量如何，甚至不晓得是不是写砸了，但陌生感会反复的表达，会让我对本人灰心。我也明白，每个人都有局限，我所谓的改变也许在别人看起来不过尔尔，或者就是在重蹈覆辙。但我宁愿在奔跑中跌倒，也不想因节省本人的体能，而让写作的肌肉萎缩。

潮旧事：您已经说过：童话不是“智力的稀释”，不是对孩子老练的欺哄，也不是成人经验对孩子的“降维打击”。诚然，童话中也有如《小王子》《夜莺与玫瑰》等文学经典，它们收获的不只是儿童读者，也感动了无数成年人。

您认为，童话最重要的内核是什么？写童书对您最大的挑战是什么？在创作中能否会遇到一些瓶颈？

周晓枫：童话，似乎是童年才肯倾听的话；随着成年，我们基本会放弃对它的阅读。因为魔法失灵了，孩子已经的轻信显得如此老练，我们因为理性而接受现实的管理和法则。对于多数人来说，童话都伴随童年结束而遇到彻底抛弃。

是的，难免沮丧失望，当我们发现童话骗人。五颜六色的礼物可能是廉价的把戏，漂亮马车不过是个南瓜，神气的马车夫是老鼠变的。我们因本人上当而恼火，因对童话已经的迷恋而自嘲。然而，这些鬼把戏被识破也无妨，这些幻术消失也无关紧要，因为那双水晶鞋留了下来，在子夜之后也没有消失。这双水晶鞋，是最为重要的线索；灰姑娘穿着它，在现实世界里翩然起舞，并且最终改变命运。十二点的钟声敲响了，更漫长的黑暗来临了；童年的时辰结束了，成年人的压力开始了……

我们的一生，都将同样面对骗术和诚意，童话是从童年开始的鉴别训练。好的童话，让我们学习去感受丰富，尝试去坚守诚恳，让我们努力在考验甚至磨练中，对真善美保持不被摧毁的笃定。

写作的诱人之处，就在于挑战。我想写出孩子和成人都情愿阅读的童话，我想写出本人也能在其中成长的童话，所以挑战将贯穿一直而没有起点。对创作而言，手段上的处理问题是一时的，目标上的制造困难是终生的。除非是下笔有如神助的天才，可以畅行无碍；对我们这样的写作者来说，瓶颈期几乎必然存在，题材、态度、能力等等，总会遭到这样那样的干扰导致的停滞。区别在于，有些作家的瓶颈期是一段可以约略计算的时长；我是把瓶颈期切割得极为细碎，从外观上难以被发现破绽……其实，我感觉本人每天都在面对微型的瓶颈期。

潮旧事：拔牙几乎是所有孩子的噩梦，牙齿零落既预示着成长，也伴随着痛苦。作品的情节也与“牙”息息相关。您是如何寻找到“牙”这个切入点，进而延展出如此精彩的故事的？

周晓枫：这是源于我的个人经历。

我原来的牙齿不划一，而且是四环素牙，但我不为此烦恼，相反自得于有两颗虎牙。我在本人的虎口咬出的牙痕歪歪扭扭，可那就是我独特的印记。后来掉了一颗牙，我去种植，却被医生说服“高龄正畸”。稀里糊涂，加上讨好型人格，我当时不好意思说“不”然后被拔去三颗牙齿。此后，我经历了肉体和精神的双重痛苦。口腔严重溃疡、牙龈不断发炎、面部塌方且左右不戏称、齿缝疏漏也不能很好咬合……说起来都是“不足挂齿”的小事，但就像牙一样，影响并改变着我对世界的咀嚼和消化。

深受折磨，又无法悔改，我为此哭得不行……就像上班打卡那样，我坚持每天都哭。我花了令本人难以相信的很长时间才缓过来，以至，我都难以启齿说出本人到底花了多少时间了。

不过，这就是作家的特点。无论疾病、波折或灾难，只需能挺过来，经历都不会被浪费。我写过一篇散文叫《齿痕》，记录正畸的整个心理过程，获得了人民文学奖和中国散文年会一等奖；现在又写了《小门牙》，非常侥幸能够获得春风童书奖。

从稿费、奖金和荣誉角度，肯定大过正畸的费用和损害……让我有种劫后余生的名利双收之感。

周晓枫生活照

潮旧事：“大人们白天太忙，晚上做梦还是上班。当夜晚就像白天的复写纸一样，当梦境和生活一模一样的时候，梦的味道难免带着一点点苦涩。”《小门牙》中充满了人生、成长哲理的思辨，您最希望通过这部作品给孩子们带去什么？

周晓枫：我并不擅长从本人的作品里提取答案，带着混沌的感性写作，一到归纳和总结，我就有点力不从心。我更情愿和孩子们分享感受，而不是告晓得理——但由于多年的散文思维习惯，我难免“好为人师”地“思辨”起来。《小门牙》和《小翅膀》一样，都在讲述善意与勇气，以及它们如何改变处境中的黑暗和命运中的绝望。

提到善意，我们总觉得是对他人的慷慨，其实善意首先能够协助本人，协助我们博得别人的喜爱、额外的机会，也协助我们回避风险；我承认，善意也许会带来被动和麻烦，但相比之下，要远远少于获益的概率。

包括勇气，有的勇气是做出别人不敢做的事情，有的勇气是做出本人已经不敢做的事情。无知加莽撞，有时比勇气还像是勇气；但真正的勇气是包含善意的，是明白代价之后的选择。

潮旧事：在您的童年能否有对您影响深远的童话，如果让您给广大青少年再推荐一本书，您会推荐什么？

周晓枫：童年时阅读的《安徒生童话》《格林童话》《中国神话故事》，我成年以后才得知的《小王子》《去年的树》，这些都对我有影响。

我未必能推荐出一本具体的书，让广大青少年都喜闻乐见。在我看来，最为重要的一本书就是《新华字典》，只需带着它就够了，孩子们可以本人去发现阅读上的美味……像鲨鱼跃入大海那样，开始激动人心的捕猎与漫游。

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