昨天收到寒草堂诗友的私信，他比较认同我之前对一些“名家”原创格律诗的点评，并且因而获得了一些正向的促进，所以也想让我对他的格律诗作品进行点评。
我向寒草堂诗友说明了我的点评会很尖刻，被点评者可能很难接受。他表示没有问题，不怕激烈的批评。
因而我不揣冒昧，今天点评两首寒草堂诗友的作品。
首先为寒草堂诗友敢于把作品拿出来让我公开分析的豁达之举点赞。我相信他是觉得本人遇到瓶颈，欲再进一步而不得其法时，想到了借助别人的分析来促进本人。因为“当局者迷”而“旁观者清”。
每一个写诗人，在敢于面对本人的问题和敢于反思本人不足的时候，就是快速提升突破瓶颈的时候。
就像已经的我，勇于承认本人的大量作品是不入流的老干体，痛定思痛深刻反思，最终得以超脱和提升。想了解老干体的朋友可以翻阅我的文章《学写格律诗一定要避开的坑》。
我点评格律诗，很少点评平仄基础问题，因为这是基础之基础，挑这些问题就没意思了。
好了，话不多说，下面开始分析寒草堂诗友的作品。
既然他本人说了不怕激烈的批评，那我就不客气了。
我在他的众多作品里挑了两首，其他的作品说实话有点没法看，这两首相比之下算好的。
我们先看第一首。
七律 老松赞歌
一生永志留山顶，四季长青在险峰。
雨打霜侵颜不改，风吹雪扰更从容。
坚根卧地千年裸，劲枝摇天数日重。
仰看云翻飞韧雁，俯环岳舞起蛟龙。
我分析作品的习惯就是看到的问题都会说出来，作者觉得对就听，觉得不对就探讨，探讨后还不认可，那就只听作者认为对的那部分。
下面我会像流水账一样列出这首七律的问题，并会在问题罗列后进行适当修改。
首先，诗题不像一首七律，倒像一首现代诗，建议用“古松”或“老松”即可。
首句“一生永志留山顶”直白无诗味，“留山顶”过于口语化。拟人突兀而生硬，直接说一棵松树有志气，这样的拟人修辞手法很低级。这种诗病我称之为“生硬化的拟人”。我再举个更直观的例子，比如“古木参天志气高”，这就是典型的生硬化拟人。
第二句“四季长青在险峰”，成语入诗要么就浑然天成，要么就流于俗套而落入老干体的窠臼。
颔联“雨打霜侵颜不改，风吹雪扰更从容。”用“颜”来比拟不是很贴切，一般用在人的脸和美女身上。另外“雨打霜侵”和“风吹雪扰”是一个意思，明显合掌，语义反复就显得拼凑。“颜”是名词，跟“更”也对不上。
颈联“坚根卧地千年裸，劲枝摇天数日重。”此联还是直白少诗味，尤其“卧”和“裸”两个字，把嶙峋古松的参天之势给写得泄了气。“劲枝”一词为了对仗而对仗，显得词穷。这里能看到作者在创作此联时的费劲感。“数日重”明显是凑字凑韵，大忌。
尾联“仰看云翻飞韧雁，俯环岳舞起蛟龙。”这联是此律中较好的一联。“韧雁”，生造词汇。造词可以，但要合理才行。人们在描写松树时，经常关联到的动物是仙鹤，因为他们的风骨比较相符，这里用“雁”显得别扭。
综上，修改如下：
七律·老松
一生凛凛木之宗，四序青青峙险峰。
雨打风吹心未却，云收雾敛志相从。
坚根动地千年劲，烟杪摇天万树庸。
亘古招迎送归鹤，盘桓虬曲起蛟龙。
杪miǎo，树梢。虬qiú，拳曲的样子。
首联已自然地赋予“老松”以人性，二联再用“心”和“志”这样的拟人修辞就不会显得那么突兀而生硬。“云收雾敛”避免了和出句的合掌，并烘托出“老松”与流云相伴的悠然之态。
我们接着看下一首。
五律 古稀晚秋吟
雾霭山江暗，秋深落日凉。
归窠群鸟晚，侧畔独舟荒。
惋惜千花谢，哀伤百草黄。
年高人淡事，坠叶任它方。
首联欠炼字，作者习惯于名词的堆叠并直接接动词，这样句子会过于平淡和呆板。“霭”字改“袅”字，可以让“雾”和“山江暗”之间的关联自然而顺畅。“落日”改“日色”，画面感更强，语句更自然，有一个词不是叫“冷色调”吗！
颔联和首联同样的问题，名词和动词之间的连接不自然。“归窠”写得太具体，雾气中怎样能看到百米千米远如豆一点的鸟儿归巢呢？这联也写得稍显费劲，虽然诗是艺术要想象，但想象也要合理，至多放在本人铺垫的场景中要合理，同理夸张也要合理，比如老干体常用的“耀九州”、“震八方”之类就是过分的夸张和空洞的想象。
颈联“惋惜千花谢，哀伤百草黄。”出句对句一个意思，明显合掌，“惋惜”、“哀伤”连用，这是无故难过的“栏杆体”之特点，想了解的可以翻阅我的文章《学写格律诗的第二个大坑》。此联用了“栏杆体”故作难过的修辞技巧，导致感情的转机显得不是很自然。
尾联“年高人淡事，坠叶任它方。”题目中交代了“古稀”，诗句中再用“年高”就显得有点刻意。而且看淡世事的态度和第三联“惋惜”复“哀伤”的低沉情绪之间转机生硬。这里能感遭到作者对整首律诗起承转合铺排把控的不足。联与联之间的递进和关联要一气贯通，虽然不必强求全部达到完满的自然顺畅，但也要有基本合理的关联，至多不要出现过于突兀的转机，否则会给读者一种断裂感，就像你开手动挡车，换档的时候换不利索的那种顿挫感。
综上，修改如下：
五律 古稀晚秋吟
雾袅山江暗，秋深日色凉。
投林鸟逾晚，近畔艒连荒。
应料千花谢，何哀百草黄。
临年殊淡事，喜乐任随方。
艒mù，小船。
临年，临老、老年。
殊，副词，很、极。
随方，依据情势（类似于因形就势、随机应变，根据诗句可延展理解为随遇而安）。
经常有诗友私信我，发一些作品让我分析讲解，很多我都礼貌回绝了。点评别人的作品其实是一件费力不讨好的苦差事，需要耗费很大的精力和脑力。
我个人的水平并没有多高，我只是个不爱和别人互相吹捧，爱说实话的人。
就算我批评别人，也是从作品入手，不会像某些人一样每天用“人品”和“隐私”来互相攻讦。
我不断努力于协助格律诗初学者规避初学阶段可能掉入的误区，并分享一些切身的体会和经验，或许能有助于初学者突破本人遇到的瓶颈。
格律诗爱好者，尤其是初学者，能在我的一些分析中学到一些找出问题并进行修改的思路和方法，进而反馈本身获得些微进步，就是我的莫大荣幸。
感激寒草堂诗友的安然和大度，希望我不是画蛇添足。我浏览了一下你的一些文字，有很多狂放之言，基本就是说本人写诗古今无二的这种。我不晓得你这是为了有更多人看而故意为之，还是真的那么以为。恕我婉言，你还没脱离初级阶段，但是已经超越那些老干体很多，希望你再接再厉，也许有一天真的能傲视古今。
我简单地将格律诗创作水平分为三个阶段：
初级阶段，以俗为雅，被本人浅薄的文化底蕴所限，只能写一些大白话，作品比较拼凑，但可贵的是“通俗易懂”。
第二个阶段，就是我这种。运用典故和文言词汇，让本人的作品古朴典雅甚至有些晦涩难懂。这个阶段是必须经历的，否则达不到第三个阶段。
高级阶段，也就是第三阶段，那就是“雅俗共赏”。经过了第二阶段的磨炼和底蕴的积累，能够厚积薄发驾轻就熟，从心所欲而不逾矩。作品褪去了“晦涩”的元素，但又能兼具通俗晓畅、典雅自然。这就是格律诗创作的高级阶段，那些一直拿“通俗易懂”四处抬杠的人，只能不断停留在“通俗、浅白”的初级阶段。缘由就是他们懒得去阅读，懒得去添加本人的文化底蕴，懒得去学习一些文言和典故的运用，甚至有的人连一些成语和文雅一点的词汇都不会，就在此初级阶段四处指点江山侃侃而谈，在我看来此辈好像小丑跳梁。
此篇点评总被生活琐事打断，陆陆续续耗费几个小时，我本人也有所感触赋诗一首。
七律 酬求教诗友
樗栎之身陋计营，十年凄楚费吟情。
初闻妙格真戏谑，不过寒贫犹独清。
那共班扬吞鸟梦，只应郊岛苦辞名。
诗家自古难为利，记取风怀志后生。
樗栎lì，一种不能做木材来使用的树，没有什么用途。
班扬，班固为东汉著名历史家。 扬雄为汉代著名文学家。“班扬”为二人合称。后世常用作咏文才之士的典故。
吞鸟梦，《罗含传》曰：含少时昼卧，忽梦一鸟，文色异常，飞来入口，含因惊起。心胸间如吞物，意甚怪之。叔母谓曰：“鸟有文章，汝后必有文章此吉祥也。”含于是才藻日新。后世常用作文思灿然之典。
郊岛，孟郊和贾岛，苦吟作诗的代表人物。
以下是翻译，不需要翻译的人就说明你应该达到第二阶段了。需要翻译的人，就说明你应该添加本人的底蕴积累了，而不是每天四处用“通俗易懂”来抬杠。那样只能说明你的浅薄和无能。
我本樗栎庸材一个，生计也自然困厄，十年求索，凄凉哀楚，吟诗作赋也是白搭。
才听说有人称我妙格赞我尚可，真是戏谑之语说笑了，我不过是贫寒而守着那份孤高中清。
哪里是有班固扬雄这般灿然文才，有的话也最多是像孟郊贾岛那样不靠天赋靠努力的苦吟之名。
自古以来写诗的人难以获得什么厚利，只是记录本人残存的理想，好谨励后来入诗道的学子吧！
感谢各位诗友的支持，欢迎关注及评论，欢迎批评和指正！
下一篇：返回列表
