非典型儿童文学家
中国儿童文学作家里，曹文轩恐怕是最不买孩子账的一个。他固执地不肯放低姿势，俨然是一个站着的精神偶像——他要让孩子踮踮脚才够得着，甚至踮脚也不行，只能远远仰望。以至于，他的许多读者其实是成人：《草房子》从1997年出版以来，加印了300余次，其中至多有100次是为成人读者加印的。他也不假装，从一开始就大大方方地昭告天下，声明本人不太是一个盲目为儿童创作的作家，只是采用儿童视角写作，以孩子的眼光来看待世界，从而构成一个独特视角的文体。在表达时，有一种温馨、纯净的感觉，还有一种时光逝去的淡淡忧伤。孩子的目光是清纯的，因而，每当他来到这一视角而凝视天下时，他会有一种遭到洗礼的感觉。这些文字既可供孩子也可供大人阅读。因而，当人们称他为“儿童文学家”时，他却不断强调本人不是一名典型的儿童文学家，这句话，哪怕是获得国际安徒生奖，他亦未曾改口过。
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最不买账是因为有担当。在曹文轩看来，讨好孩子的作品太多，久了，不免给儿童文学落下了“老练”的话柄，让大众误以为只需简单易读、道理浅显，便是儿童文学。因而，他不买孩子账，而以站着的精神偶像者自居，让孩子踮踮脚才够得着，甚至踮脚也不行，只能远远仰望，这恰恰是他有担当、担任任的表现。
“非典型”的意义所在。以儿童的视角去观察这个世界，自有一番别样的意义，不管对于作者还是读者，都会呈现出别样的风采。儿童的世界是纯净的、温馨的，这与成人的世界有许多不同，而这些微妙的不同之处，正是曹文轩所谓的“非典型”的意义所在。
“苦难阅读”不可缺少
早在1995年4月在台湾访问期间的演讲《写童书养精神》中，曹文轩就指出：“几乎所有的人都认为，儿童文学是让儿童快乐的一种文学。我一开始就不赞成这种看法。快乐并不是一个人的最佳质量。并且，一味快乐，会使一个人滑向轻浮与轻飘，得到应有的庄严与深刻。傻乎乎地乐，不知人生苦难地咧开大嘴来笑，是不可能获得人生质量的。”
在接受磅礴旧事采访时，曹文轩也指出儿童文学中“苦难阅读”不可缺少。一部文学史，85%都是悲剧性的。儿童文学也不例外，当我们提到那些名著作品时，都是如此。比如安徒生童话中，《海的女儿》《卖火柴的小女孩》，都是给人带来忧伤和痛苦的。当我们在说忧伤时，并不是让孩子绝望、颓废，而是一种对生命的体验和认识，生活本来就不是很容易的事情，这是成长必须经历的阵痛。因而他一直把苦难作为本人作品的基本主题之一。
多维解读：
经历适当的苦难有利于成长。每一代人都有每一代人的窘境，自古以来就是这样，适当的苦难经历，对于孩子来说，是必需的，无益而无害的。如果整个社会都强调孩子们太苦了，要给他们放松，这反而是不利于孩子们成长的。
面对苦难应保持优雅的风度。苦难是无法拒绝的。与其逃避它，不如接受它，永远在面对它的时候保持优雅的风度。与其仇恨它，不如面对它的时候抱有感恩之心。
来源：语文报高考版
