「 LEAD人物，告诉你榜样的力量 」
文｜青少言
中国孩子的童年可能是“童话大王”郑渊洁描绘的新奇世界，而在另一个国度也有一位童话精灵向孩子们施展她的神奇。她叫安直房子，来自日本的著名童话作家，从名字就能看出她的异乎寻常。
从四岁起收到第一本格林童话，安直房子的内心就开始埋下了幻想的种子。18岁她进入日本女子大学国文系，师从诗人、评论家、翻译家山室静，系统学习北欧儿童文学。毕业后，成为杂志《海盗》的同人，这种不受商业影响的自我创作方式，让安房直子如鱼得水，瑰丽的幻想世界得以旺盛的成长。
27岁安房直子的《花椒娃娃》获得日本儿童文学者协会新秀奖，以至此她的幻想世界如冰山一角，浮出水面，让世人惊叹她的美丽。
之后陆续推出的《风和树的歌》《遥远的野玫瑰村》《直到花豆煮熟》等等空灵哀婉的作品，几乎将日本“野间儿童文学奖、新美南吉儿童文学奖、广介童话奖”等儿童文学界的大小奖项拿了个遍。
有别于一些作家的瑰丽，安直房子的烟火气味更为本人的才华加足了分。与柴米油盐为伍并没有磨损她的空灵，反而使她的文字沁出清新的田园气味，轻唱着生活的歌谣和心底的沉默。今天LEAD人物君就带你们一起走进这位平凡的童话精灵的世界。
一、属于每个人的平凡童话
每个童话故事里似乎都是奇异的冒险、正义必将打败邪恶、王子和公主幸福结局的情节。太多类似的故事随着人们理性的增长被慢慢抛弃、不愿回读。
不同于寓言故事，安房直子的童话里找不到刻意教化的痕迹。她笔下的一切都温和：老奶奶耐心慈爱地给小动物做豆沙卷，猫咪的呼吸像刚泡好的咖啡升起的热气，从一匹棉布能闻出太阳的香气、铃兰的歌声。
主人公不是善良纯粹的单一性情，有无私、有贪婪、有自大和难过。但她给我们提供了善意和包容的视角，连同情节里所有的小错误都可爱起来。所有举动都有其善意的动因，所有的行为都能被饶恕谅解。
她的语气柔软无力量，故事大多温暖真实。没有“很久很久以前”这样拉远距离的三八线，在它的世界里，此刻你随便迈出一步，推开窗子，就能发生一段故事。没有什么“王子”“公主”，多是亲切的奶奶、憨厚的大叔、会做饭的小兔子和着装优雅的猫。
一切都离我们如此亲近，一切的故事都这样触手可及。她用优美的文字为我们抖开一段段纯净澄澈的故事，唤醒内心柔软的爱意与包容。
她的故事里大多没有固定的结局。就像是随意截取了主人公人生中一小段经历，摆放在这里。结尾留下的多是回味和畅想。它好像时光一般轻描淡写，又像生活里所有的细节一样真实可触。
正如日本著名作家西本鸡介所说：“安房直子幻想的世界没有停止在憧憬中，而是以深刻而敏锐的洞察力，探讨了人究竟是什么的哲学命题。看上去是一个不可思议的架空故事，却不是荒唐的谎言而是意味着真实的人生。因而连大人也无法不唤起共感”。
二、感知世界，让心灵远足
人认识世界的渠道多种多样，不必盲从他人的成功之路，以一种温馨而独特的方式看世界，必定能在现实中看到奇幻的美景。
安房直子自诩是个平凡的女子，在实际生活中连冒险的勇气都没有。她一生遗世独立、深居简出，拒绝出门旅行，但是她的故事中却有着对不同人性的深刻剖析，对不同生活方式的精准解读，甚至对不同国家的菜系都有精彩的呈现。而这些安房直子全部靠的是书本上的养分。她说：“我的创作是在阅读与写作的竞走中进行的。”
在创作《被施了魔法的舌头》时，为了呈现真实的餐馆环境，安房直子捧着一本厚厚的法国菜谱阅读，即便内容量大到惊人，但她依然能从中找了乐趣。
因为遭到《格林童话》里天鹅王子的影响，她肆意想象创造出《银孔雀》里只要在夜里才会变成人类容貌的孔雀公主，遭到了各个读者的喜爱。
她在看到鱼店里陈列着的新鲜的鱼时，冒出来创作《海之馆的比目鱼》里奥秘的比目鱼的灵感。哪怕是走在路上看到一棵树，她也会有遭遇精灵似的感受。
她潜入动物与精灵的世界，洞悉哀伤，她潜入人性的底层，感受隐痛，她感知灵魂的对话，解读渴望。
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