江南节物，水昏云淡，飞雪满前村。千寻翠岭，一枝芳艳，迢递寄归人。
寿阳妆罢，冰姿玉态，的的写天真。等闲风雨又纷纷。更忍向、笛中闻。杨亿是“西昆体”诗的代表作家，往往以堆砌辞藻，玩弄典故为能，这首词也运用了一些书卷和典故，却能“体认着题，融化不涩”（张炎《词源·用事》），因而词章秀丽，意趣典雅，给人以很好的艺术享受。
词的上片写梅占春光，梅迎雪放，从梅的这些特点生发出无限的情思。
“江南节物，水昏云淡，飞雪满前村。”这首词前三句是说，江南早春时节，层云惨淡，水面烟雾蒙蒙，村前漫天飞雪。
前三句，是写江南春早，使人最先感到春的气味的是迎着冰雪而开的早梅。在这里，词人既没有点破梅，又没有刻画梅，却从“水昏云淡”中，前村飞雪中，烘托出梅的“冰姿玉态”来。在雪里寻梅，从梅花那里得到春的信息，前人在诗词中已经有了充分的表现，但词人以广阔的江南为背景，借神与水，借色与云，把梅的傲雪精神表现的淋漓尽致，而又从前人的诗句中脱化出来，乍看了无痕迹，细玩又有浓厚的书卷气味。
“千寻翠岭，一枝芳艳，迢递寄归人。”上片后面三句是说，千寻高的梅岭上梅花怒放，折下一枝，寄给千里之外的不归人。
“千寻翠岭，一枝芳艳”两个对句，整炼工巧，流动脱化，给人以芳润妩媚的艺术感受。“翠岭”，指位于粤、赣交界处的梅岭，据传张九龄为相，令人开凿新路，沿途植梅，故有是称。
下片写梅的美，是上片“一枝芳艳”的进一步描绘。并从风雨摧残中引起词人的难过和伤感，使人感到别有寄托蕴于其内。
“寿阳妆罢，冰姿玉态，的的写天真。”下片前三句是说，当年，寿阳公主额上的梅花妆，精致高雅，衬托出她天生丽质、冰清玉洁。
“寿阳妆罢”，用寿阳公主梅落额上的故事。词人接着用“冰姿玉态”、自然天真作进一步的刻画，实处间以虚意，死处参以活语，就愈加光彩百倍，把梅都写活了。“的的”，是明明白白的意思；“天真”，是自然本色的意思。词人把它用到这里，就是说梅花的姿势是那样的自然那样的浓艳，是自然赋予它的特性。
“等闲风雨又纷纷，更忍向、笛中闻。”末两句是说，可是风雨无情，致使落英绚丽，更让人难以忍耐的是，耳边传来幽怨的笛声，令人痛断肝肠。
可是，像梅花这样的“冰姿玉态”，高风亮节，也要遭到风雨的摧残，这就从物态的刻画上开辟出来，别有寄托了。“等闲风雨”，正因为寄托了词人的升沉之感，在芳菲缠绵之中，具沉郁顿挫之致，非一般拟声摹形的咏物词可比。词人在这里用一个“又”字表示本人同样在人生旅途上历经风波；又用了“等闲”两字来表白其遭到摧残的“平白无故”。“更忍向、笛中闻”，是以情语作结，辞尽意远，真味无穷。词人是在风雨纷纷的现实中，感到名花零落的悲哀，在悠扬的笛声中，不忍听到《梅花落》的曲调，从而抒发其别有怀抱的感慨，深婉委婉，工于运意，借物言情，即景发感，形成了若即若离，似而不似的艺术境界。
附录《少年游》杨亿
江南节物，水昏云淡，飞雪满前村。千寻翠岭，一枝芳艳，迢递寄归人。
寿阳妆罢，冰姿玉态，的的写天真。等闲风雨又纷纷，更忍向、笛中闻。
正文
⑴少年游:词牌名。
⑵千寻:描述极高或极长。古以八尺为一寻。翠岭:指位于粤、赣交界处的梅岭。据传张九龄为相，令人开凿新路，沿途植梅，故有是称。
⑶迢递:遥远貌。
⑷寿阳妆罢:唐韩鄂《岁华纪丽·人日梅花妆》云:南朝宋武帝女寿阳公主已经睡在含章殿的檐下，梅花落到她的额上，成五出之花，怎样拂拭也留着花的印痕，宫中争相摹仿，于是有所谓梅花妆。
⑸的的:古时女子的一种装饰。译文
江南早春时节，层云惨淡，水面烟雾蒙蒙，村前漫天飞雪。千寻高的梅岭上梅花怒放，折下一枝，寄给千里之外的不归人。
当年，寿阳公主额上的梅花妆，精致高雅，衬托出她天生丽质、冰清玉洁。可是风雨无情，致使落英绚丽。更让人难以忍耐的是，耳边传来幽怨的笛声，令人痛断肝肠。上一篇：古诗词内容在抖音受热捧，相关视频一年播放178亿次1
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