我们今天的写作，该从古人炼字作诗（词）中学习什么

作者：简半坡

赋诗作文，不是字词的简单堆砌，而是对文字的调兵遣将，将每一个字词安顿在它最适宜的位置，共同支撑起你心中之意，让你所要表达的意绪、思想、哲理既能淋漓尽致而又水到渠成。让人阅读后不觉得生硬（不隔）。有时往往一句或几句神来之笔，就能带给读者视觉到内心的精神享受，像是经历了一场词语盛宴。

古典诗词，其用字遣词本来就少，所以炼字选词就格外讲究。除了音韵格律（格律诗）外，更重要的是诗词中有一个或几个字词能够以一当十、当百，甚至更多。能起到“托起”“照亮”整首诗词的作用。杜甫“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，卢延让“吟安一个字，捻断数茎须”，贾岛的“两句三年得，一吟双泪流”讲的便是炼字选词的重要性。

历史上，不乏因一字而成功“照亮”整首诗词的先例。这些诗词，皆可作为后人写诗作文的典范。

最典型的，莫过于贾岛《题李凝幽居》中的“敲”字。

闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。

过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。

诗行之间，游云一样飘逸的，是寂寂的幽静，而“鸟宿池边树，僧敲月下门”这句，更是将李凝幽居的静谧，提升到了一个境界。而这句之中的一个“敲”字，更是借月下僧人的动作，将月夜幽居的宁静给“托”了出来。这一“敲”字，不光显现了僧人动作的文雅，还有王籍《入若耶溪》“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”的以动写静的微妙。

听说因这一“敲”字，贾岛还遇到了一位“一字之师”。诗句在他脑中初具雏形时，他还用了一个“推”字。某日，他骑驴走在长安街上，嘴里不停地念叨着“推敲推敲”，手也一边推之敲之，引得旁人纷纷驻足观看，他却浑然不知。正为用“推”字还是“敲”字举棋不定，忽然迎头撞上了唐宋八大家之首的韩愈的仪仗队。被随从押至韩愈跟前，韩问何故？贾云“推敲”之事，韩愈听后下马沉吟，然后认为“敲”字最妙。于是“推敲”一词从此诞生，用以描述写诗作文字斟句酌，精雕细刻的创作过程。

这写诗因反复“推敲”而选中了最妙一字，“照亮”了整首诗歌的，还如王安石《泊船瓜洲》中那句“春风又绿江南岸”中的“绿”字。

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

听说写这诗时，王安石曾用过“到”“过”等动词，但他最终选择了这一“绿”字。

诗句中这个“绿”字又妙在哪里呢？

从诗句意思上看，诗人是将“绿”的词性做了改变，将名词用作了动词。让春天之“绿”动了起来。从整首诗看，诗人是写对离京口不远的故乡钟山的思念，和对辞官归隐的期盼。这种思念和期盼可是等了一年，又等一年，迟迟不能实现。这种等待的煎熬，和回乡的温暖，就透过一个“绿”字表现了出来。等待的时间是“虚”的，诗句中的“春风”也是虚的，而这一“绿”字，不光让时光动了起来，让春风动了起来，也让回乡的美好也“动了起来”。

这种因一字之妙而让整首诗词靓丽起来的，还有王维《使至塞上》“大漠孤烟直，长河落日圆”中的“直”字；苏小妹“轻风扶细柳，淡月失梅花”中的“扶”字；李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”中的“瘦”字；李益《夜上受降城闻笛》“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”中的“尽”字；张先《天仙子》“沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影”中的“破”字；宋祁《木兰花》“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”中的“闹”字......

当然，我们今天的写作，字数和词语选择上比古诗词要宽泛自由得多。虽然遣词造句没有必要像古人那么辛苦，但在关键处能有几句如以上诗句似的神来之笔，你的作品定会让人喜欢。

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