最近跟一个朋友聊天，说到了“叫好”与“叫座”的关系问题，引发了很多感慨。
先来解释一下这两个词是什么意思吧：
“叫好”，在戏曲这个领域，是说看到表演精彩的地方大声喊好，后来慢慢就引申为获得专业人士的喜爱和好评。这里的专业人士，既包括同行同业的演职人员，也包括戏曲评论家，当然还包括文化主管部门。
“叫座”是说演出能吸引观众，票房收入比较高、剧场上座率比较高。在现今的正常情况下，如果开票时很快就能售罄、开戏时能有七八成上座率，基本就可以算是比较叫座的演出。
什么样的剧目才算是一部好戏呢？
“一部好的作品，应该是经得起人民评价、专家评价、市场检验的作品，应该是把社会效益放在首位，同时也应该是社会效益和经济效益相统一的作品”。这个论断解释了“叫好”和“叫座”的关系问题，也说明了文艺工作者该当秉承的创作理念。但是，现实中依然有不少作品在“叫好”和“叫座”之间不太统一。
某些作品非常叫座，但未必能叫好。某些院团打着“投合市场”的旗号制造了一些“质量不佳”剧目，确实吸引了一些观众捧场，有些观众甚至就为了猎奇而来剧场。有人看了这样的剧目就摇头叹息，更令他们忧心的是，演员如此轻贱艺术、糟蹋本人，观众自然也就低看一眼。这样的所谓“叫座”，对剧种的发展非常不利，即便从市场上赚了钱，也只能算是沾满了铜臭气的剧目；即便引发观众热捧，剧团也就成了市场的奴隶，所以非常不可取。
正常情况下，“叫好”的剧目该当是能够“叫座”的。按照常理，业内人士高度认可、领域专家交口称赞的剧目，观众也会很喜欢。虽然艺术鉴赏是很客观的事情，观众的口味也各不相同，但优秀的剧目总应该是优点多于缺点，获得更多观众喜欢。
一些所谓“叫好”的剧目，也未必就能“叫座”。专业人士的高度好评，比如“这是我今年看过最好的戏”“这是一部里程碑式的作品”“这部戏足以载入史册”，不晓得是专家看的戏太少，还是其他什么缘由，这些剧目放在市场上却只要惨淡的票房，还收获了观众的骂娘。
当然，绝对不是将“叫好”和“叫座”对立起来，毕竟“优秀的文艺作品，最好是既能在思想上、艺术上取得成功，又能在市场上遭到欢迎”，那么为什么有的“叫好”就偏偏不能“叫座”呢？
能否是担任“叫好”的人被面子、票子、帽子影响，忽略了作品本身的实际情况？但愿不是这样，我倒宁愿相信是这些人看戏太少、判断力太差、能力无限。
当“一点批评精神都没有，都是表扬和自我表扬、吹捧和自我吹捧、造势和自我造势相结合”，戏曲这个行业就很危险了。
作者：李想
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