一、作者

白朴（公元1226年-1306年），原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷先生。祖籍澳州（今山西曲沃），后迁居真定（今河北正定），晚岁居住金陵（今南京市）。其父白华，曾任金朝枢密院判官，又是著名文士。白朴出生时，金王朝已经在南宋和蒙古的两面夹击下处于岌岌可危的形态，八九年后，为蒙古所灭。白朴幼年经历颠沛流离，母亲也死于战乱中，心灵饱受创伤。白朴得诗人元好问救助，得免于难。长大后又曾漂泊于大江南北，看到了社会凋残山河破碎的情况，心情十分沉重。

蒙古统治者的残暴掠夺，使白朴心灵上的伤痕难以平复，他对蒙古统治者充满了厌恶的情绪，兵荒马乱中母子相失，使他常有满目疮痍之叹，更感到为统治者效劳的可悲。因而，他放弃了官场名利的争逐，而以亡国遗民自适，以词赋为专门之业，用歌声宣泄本人胸中的郁积。

白朴出身于具有浓厚文学气氛的家庭，少年时又随著名诗人元好问学诗词古文，在传统的文人文学方面有相当好的素养

二、故事梗概

裴尚书之子裴少俊，奉命到洛阳购买花苗，行经李总管的花园，遇到其女李倩君。二人一见钟情，私订终身。经过传书递简，李倩君竟英勇地和裴少俊私奔了。少俊把她藏在府中后花园的书房里，并生下一子一女，度过了七个年头。在个偶然的机会里，李倩君被裴尚书撞见了。裴尚书认为李倩君的行为违背礼法，强命裴少俊写下休书，把李倩君赶回娘家。后来，裴少俊中了进士，裴尚书晓得了李倩君是洛阳总管的女儿，便同意裴少俊的要求，请李倩君重返裴府。李倩君坚决不肯，把家翁奚落了一番。最初，为了一双儿女，才重新团圆。

三、赏析

元代白朴杂剧《裴少俊墙头马上》取材于唐代白居易新乐府《井底引银瓶》。写李千金与裴少俊相爱而私自结合，在裴家花园匿居七年，生下一儿一女，终被裴父发现赶出，后裴少俊赴考得官，裴父向李赔礼，而获重圆的故事。《井底引银瓶》中女配角因为“感君松柏化为心”，以致“暗合双鬟逐君去”，是不符合封建礼法的，所以在《墙头马上》第一折中，作者借李千金之父李世杰之口早早点出了“当初曾与裴尚书议结婚姻”，“只为宦路相左，遂将此事都不提起了”。这样一来，虽然李千金与裴少俊在三月相会前从未谋面，他们的婚姻也是以情爱的基础自在结合，但是有了这一段指腹前因，两人的结合在一定程度上具有了封建礼教的合法性。虽然为大团圆的结尾设了理由（尚书：“儿也，谁晓得你是李世杰的女儿……”），但在宣扬爱情婚姻这点上，反倒是不如《井底引银瓶》了。

不过，瑕不掩瑜。微小的差池不能抹煞全剧的辉煌，《墙头马上》仍然不失为一部歌颂情爱自在的好戏文。剧中塑造的大胆追求爱情的少女李千金抽象鲜明。她虽出身官宦，却率真、泼辣、敢作敢为，没有大家闺秀的犹疑和软，裴少俊和裴尚书的性情虽也较为鲜明，但相衬托之下却也被李的光芒逐步掩盖。这不啻与明代传奇《牡丹亭》，有着异曲同工之妙——女配角的光芒贯穿一直，乃至淡化了其他角色的存在。只是与《牡丹亭》的长篇巨制不同，《墙头马上》一本四折，短而精悍。

《裴少俊墙头马上》第一折，李千金带着梅香上。两人就着屏风上的佳人才子一番讨论。梅香晓得小姐烦恼的是“少一个女婿”，安慰说“等老相公回来呵，寻一门亲事，可不好也”。而李千金的反应却直白大胆得几乎让人讶异“我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉。宁可教银缸高照，锦帐低垂；菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐凤双栖。”她不屑婉约细致的轻佻手段，而要热烈实在的夫妻双栖。乍一看，言语真真的胆大妄为，找不见半点矜持端庄，可联系下文看来，若不是这么个敢说敢为，红颜里带些须眉气的女儿家，谁能为了这一眼的缘分在初会之夜就与陌生男子私奔而去？而且开场时李世杰自报家门，也说自家是“李广之后，当今皇上之族”。后半句虽然使得角色身份愈加高贵，但是真正的重点反倒是应该扣在这名将“李广”之名上。

李家属于武将世家的暗示隐隐浮现，这对之后李千金身为将门之女，表现出不同于普通闺秀的大胆直爽态度，也不能不说是提前作了一个解释。只是爽直归爽直，毕竟还是有女儿家的羞涩。梅香问她“昨日几家来问亲”为什么“不语”，她半嘲本人“咱萱堂又虚着面皮”，半嗔怨地将问题又抛回给对方：“你教女孩差答答说甚的。”梅香提议去花园看看，和杜丽娘在《牡丹亭》里的欲行又止小心翼翼不同（旦：“原来有这等一个所在，且回衙去。”《牡丹亭》），李千金的反应相当爽快：“梅香，将着纸墨笔砚，咱去来。”

这去，半是少年心性为的赏春好玩，另一半谁说不是想借花园的春色摆脱郁闷心情？只是见了多么春色，就真能让多情的女孩快乐起来吗？杜丽娘眼见着“姹紫嫣红开遍”，直直地想到了本人的青春也将会“似这般都付与断井颓垣”，除了感叹“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，她更伤心的是孤负了本人的青春年华，那可是“便赏遍十二亭台也枉然”的。

同样，李千金进了花园看见“粉悴胭憔”，一样想到了“九十日春光如过隙”。只是不同于杜丽娘内向的自我哀怜，她直直地嗔怨“正是东君不管人憔悴”。其实相由心生，“柳暗青烟密，花残红雨飞”的景象何尝不是美丽动人充满诗情画意？只是李千金心里有所牵挂，所以才会觉得“西园陡恁景狼籍”。但是这小小的“不讲理”，不正是似喜似怒的女儿家心态？就像李千金央着梅香帮本人送诗，先唤人家“好姐姐”，被梅香反问“你往常打我骂我，今日为甚的央我？着我寄与谁”后，怨怪小梅香“好不做美”。当梅香故意要把简帖去送给老妇人，李千金吓得手足无措。再问她慌不慌，怕不怕？回答说慌理，怕哩。梅香噗嗤一笑：“我斗你要哩。”

李千金：“则被你唬杀我也。”两个鲜明活泼的女孩子活生生地在文字间跳了出来。裴少俊骑马引张千上，梅香扯着李千金要她“休看”，怕“倘有人看见”可是李千金见了这使她动心的好秀才却认为“休道是转星眸上下窥”，她是“根不的倚香腮左右假”，就算“便锦被翻红浪，罗裙作地席”也早已无所谓了。

步递进，却不难发现李千金一步一步的心理变化。从惊讶，到赞赏，再到心许，以至“咱先有意，爱别人可舍了本人”。深夜相会，裴少俊自称寒儒，“小姐不弃，小生杀身难报”。李千金却要：“舍人则休负心！”她要的是情郎对本人的真心实意，家世门面被痴情的少女统统抛在脑后。嬷嬷撞破好事，李千金面对质问也不曾气短，她夸情郎“比画眉郎多气概，骤青骢踏断章台”，况且就算是穷酸，“龙虎也招了儒士，神仙也聘与秀才，何况咱是浊骨凡胎”，甚至还举了刘向和张生两个例子，表示儒生也不能小瞧。

面对喊着要把裴少俊送官的嬷嬤，李千金唱词里透着一股子怒气和不忿：“不肯教一床锦被权遮盖，可不道九里山前大会垓，绣房里血泊浸尸骸。解下这搂带裙刀，为你逼的我紧也便自伤摧残，颠倒把你娘来赖。”这已经无关对错，偷情羞不羞的问题只怕李千金此刻已经想也不想了，对于嬷嬷的无法理解她所追求的“情”，一句“家丑事不可外扬”激得她热血翻腾，此时，她捍卫的已经从情郎变作了本人恋爱的权利。老嬤嬤终于被通退步，答应放他们私奔。

李千金先还在担忧“母亲年高”，被嬷嬷劝了一句就成了“不是我敢为非敢作歹，他也有风情有手策”，“你道父母年高老迈，那里有女孩儿共爷娘相守到头白”，“女孩儿是你十五岁寄居的堂上客”，这不像是李千金的说辞，反像是作者借李的口为角色开脱，抒发己见。快速的转变反将前面真情化作了虚伪。

第三折开场，李千金已经成了裴少俊的妻，两人在裴后院生儿育女七年不为裴父裴母所知—一这个实在有点不符合生活真实。被裴父发现两个孩子时，李千金下意识反应是躲。被人带上芙蓉亭，院公还想为她搪塞（院公云：“这妇人折了两朵儿花，怕相公见，躲在这里。合当饶过，教家去。”），她已婉言了本人少俊妻室”的身份。这算不得李千金莽撞，多情人总比无情人来得单纯，她低估了裴父的冷漠与独断。七年的夫妻一夕分断，从此之后骨肉分离，但最最让人心痛的确是裴少俊那一句：“少俊是卿相之子，怎好为饶恕。”

试想，众目睽睽，千夫所指，美妇人忍着屈辱，面上流满泪水，仍在为一个情字苦苦死守，那厢墙角却幽幽地传来男子的乞喃：“情愿写与休书便了……”情愿写与休书便了！这是如何的晴天露没有挣扎，没有努力，已经指望他“题倒西岳灵祠”“煮滚东洋大海”的男子这么轻而易举的撒手了。有人说，李千金挣脱了封建牢笼，追求自在爱情，可又可泣。到这里，歌就不必了，泣倒是必然的。怎样不哭呢，不过是爱一个人不过是想做他贤淑的妻，却到头来，七年的恩爱在他父的盛怒里烟消云散。本人苦苦运营的幸福在他眼里微如芥子。也许并不能一味责备裴少俊，换作任何男人在当时的社会背景下，都无法反抗孝道。裴少俊不过是在权衡下，选择了名誉和地位。

从这里起，换作任何女子大概都逃不出两种反应：或是慧剑斩情丝，决绝至不留转園余地；或是不顾自尊，痴缠不断。李千金不同。一方面，她埋怨丈夫的软弱，心里也怨着“相公又恶暾暾乖劣，夫人又叫丫丫似蝎蜇。你不去望夫石上变化身，筑坟台上立个碑碣”。另一方面，她仍然不依不弃，即便公公百般刁难，希望渺茫，她也要拿着玉簪“轻拈掇，慢拿捻”，取着瓶子去“水底捞明月”。失败后，她舍不下儿女：“孩儿也啼哭的似痴呆，这须是我子母情肠，厮牵關惹，兀的不痛杀人也！”面对丈夫，她只要一个要求：“少俊，你也须送我归家去来。”

【鸳鴦煞】休把似半老徐娘冤仇结，我与你生男长女填还彻。指望生则共，死则同穴。唱道题柱胸襟，当垆的志节，也是前世前缘，今生今业。少使可，与你干驾了会香车，把这个没气性的文君送了也！

好一句“休把似半老徐娘冤仇结”，李千金的爱情是独立而且坚强的。她少年时的爽直并没有因为作了人妇而消失。相比裴少俊“一面瞒着父亲，悄然送小姐回到家中，料也不妨”的猥琐，她是大气得多！李千金自嘲是个“没气性的文君”，却不想身边这个哎哎诺诺的“富贵相如”比她更是没骨气得多。《红楼梦》里赞史湘云：“英豪阔大宽宏量”，这里不妨把这七字原本来本送给李千金。

第四折中的李千金一面因为旧事对裴少俊表现得冷冷淡淡，一面又因为旧情难忘而对他心心念念。她想着“又未知少俊应举去，得官也不曾，好伤感人也”，又气他“他那三昧手能修手模，读五车书会写休书”，面对裴少俊的接妻，她的讽刺挖苦听起来让人刺耳难堪，可谁说这不是她当日在芙蓉亭上所受的辛酸和苦楚？一句“我心中意气怎消除”道尽衷由。即便你裴少俊一再地推脱，再表示“这是我父亲之命，不干我事”，可“原谅”这高贵伟大的词，不是那么廉价便可以道出的。有的事可以原谅，有的事却永不可原谅，这无关爱情，只为尊严！从牙缝里进出的“你休了我，我断然不认！”包含了千百年来被封建礼教压迫得近乎窒息的妇女们的决绝与不甘。

只是，在母子天性前，再坚固的防守也只能冰消瓦解。端端和重阳的哭闹让李千金所有的抵抗都成了灰烬：“罢，罢，罢！我认了罢。公公，婆婆，你受媳妇几拜。”

“奶奶，你好狠也，则被你痛杀我也！你若不认，要我两个性命怎的？我两个死了罢。”（这两个小鬼根本就是帮凶，成事不足败事不足，尽是老爹的臭样，怎样就不学学母亲的爽直大气？）

《墙头马上》的结局是传统式的大团圆，与裴少俊夫妻相认，和裴父裴母冰释前嫌，几乎就是千古美谈——可惜，“有甚心情笑欢娱，踌也波蹰。贼儿胆底虚，又怕似赶我归家去”，没能将这种虚伪的美满进行得更为天长地久。即便最初“杀羊造酒，做庆喜的筵席”，李千金心底的阴影还是没有排除。与少年时的夜奔不同，这一次，她与裴少俊归家并不是为了寻找已经一心向往的爱情——诚然她对丈夫旧情未了，但是她的梦已经醒了。她想着“卓文君美貌无双”，低嘲“怎将我墙头马上，偏输却沽酒当垆”。这是一种悲凉的清醒，她愿赌服输。“比画眉郎多气概，骤青骢踏断章台”的少年郎在芙蓉亭里死了，李千金却仍要活着去完成女人作为母亲的责任。