褚宝增：现代人创作古诗词的四点准绳

由 147小编 分享时间：2023-01-05 09:55:28 加入收藏我要投稿点赞

全文共3442字，阅读大约6分钟

名

家

两句三年得

一吟双泪流

诗

话

编者按：

我觉得学习诗词的最快捷的门径就是：拜师。找一个诗词水平比较高的老师，从诗词的入门开始学习，从观察生活、感悟生活开始，我觉得写诗有三关难过：

一、对待习以为常的生活要有感悟，这样才是你诗思、灵感的来源。这个老师教不了，需要本人去慢慢的感觉，寻根究底、寻找事情的真相，情真意切感到本人从而感到大家；

二、表达上，就是你的诗所表达的内容要跟你的主题紧密联系，意象统一、起承转合。还有就是诗的言语，跟平时的言语还是有所区别的，简短，优美，但是不能生造词。

三，写诗的手法，像观察生活的角度，其中所利用的修辞方法等等。后两个都可以通过老师的讲解，能够领悟的。但是现在写诗的高手不多，而且真正的大家都很忙碌，用来指点学生的时间就很无限，所以我提倡大家走出去，多参见一些诗词活动，见识一下天外有天，人外有人。如果，没无机会遇见好的老师，大家就应该多看看诗词方面的书籍和文章。

平时总爱看一些名家诗话，有时看到一篇好文章，真如醍醐灌顶一样，许多困惑迎刃而解，遂，找到本人以前珍藏的优质诗话奉献给大家，独乐乐不如众乐乐。

冬已尽

流

云

春可期

IT IS A TITLE

作者简介

褚宝增，字应去，号燕南幽士，教授。北京大兴人。1982年考入南京大学数学系，1985年始从中文系桐城许永璋教授学诗。毕业即入中国地质大学（北京）从事教学与科研工作。已出版《褚宝增诗文选集》《中国古典文学史纲要》《诗教煌煌》《许永璋诗集初/续编笺注》《现代数学地质》等论著22部，发表论文60余篇，诗词创作6000余首，指点研究生已毕业93名，掌管或参加科研项目19项，收门下学诗弟子15人。现为北京诗词学会常务副会长兼法人、《北京诗苑》杂志社社长、东篱诗社名誉社长、北京大学生阅读联盟导师、北京市海淀区人大代表。曾获北京市高等学校教学名师奖，先后连续13届被学生评为“我爱我师”十佳优秀教师并于2017年授予终身奖。诗词创作自2002年始由平水韵改用今声韵，全部入派三声。

现代人创作古诗词的四点准绳

现代人诗词创作须遵照时事、时心、时语、时音的四点准绳，兹分别加以简论，并取今人作品三篇为正例附录于后。

一、时事

时人写时事，这是中国文学的传统习惯。汉乐府的“缘事而发”（《汉书·艺文志》），唐白居易的“文章合为时而著”（《与元九书》）与“事核而实”（《新乐府序》），这些创作主张在说明“艺术源于生活”，没有现实生活作为依托的艺术绝大多数是虚假的、没有生命力的艺术。故在中国文学史中现实主义作品远远多于浪漫主义作品，现实主义作家更远远多于浪漫主义作家，浪漫主义所占比例低到几乎可以忽略不计。即便诗词内容是评价历史，也是以古鉴今，不会脱离其深层的现实性。

第二沙漠公路车上作

星汉

到此心胸大，狂吟又少年。

千丘腾紫气，一线上青天。

雕翅孤云尽，车轮落日圆。

胡杨留不住，呼啸下和田。

二、时心

不食人间烟火或曰超然世外的人做不了诗人，识古也是为了知今。有一颗关注现实社会的心，复受纷纭世界的刺激，才可能产生诗，当然本身也是现实的一部分。更大一点说，要无情系苍生、襟怀家国的时心；更确一点说，要有寂寞而不失敏感、冷静而不失阔达的时心。既要随时等待着“了却君王天下事，博得生前身后名”（辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》）的机会，又要随时忍耐着“十有九人堪白眼，百无一用是书生”（黄景仁《杂感》）的境况。学会自励、自嘲，才能自释、自生。

老小孩放歌三十六首其三十一

田遨

房奴房姐看频频，更看裸官通外津。

吾爱吾庐我怜我，不营三窟不移民。

车中

金中

感君相送意拳拳，纤手稳操方向盘。

知我有言还欲吐，空街故绕两三圈。

三、时语

诗词的言语当然是最精炼的，精炼并不等于背离大众，古人的很多名句其实都是精炼的大众言语。如：“今人不见古时月，今月已经照古人”（李白《把酒问月》），“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安”（岑参《逢入京使》），“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”（欧阳修《蝶恋花》），“汉恩自浅胡自深，人生贵在相知心”（王安石《明妃曲二首其一》）等等，皆是平中见奇的时语。若效仿新铸造的青铜器再埋在猪圈中做锈，便觉同古人一样，又与今人何干。“会挽雕弓如满月”（苏轼《江城子》），在冷兵器时代可，“雕弓”今不可出现。“指暮天空识归航”（柳永《玉蝴蝶》），凭当今微信，“远信”轻达，此句今不可出现。“盈盈，一片伤心画不成”（纳兰性德《南乡子·为亡妇题照》），现在照片、电子影像已完全普及，一般不需画像，此句当今尽量不出现。“贱妾茕茕守空房”（曹丕《燕歌行二首其一》），“妾”字在当下男卑女尊的时代，更不可出现。别以为诗词用时语就是丢身份。

母亲

高昌

思儿还怕教儿知，通话偏言不想儿。

千里风霜惹牵挂，手机放下泪才垂。

四、时音

诗词创作用平水韵还是今声韵，辩论太多了，我也已论述多篇，我在此只想说两点。第一，时间是不可逆的，《诗经》用上古时音，唐人用中古时音，从周中期到盛唐约一千三百年，从盛唐到今天约一千三百年，作诗是为了给活人读的，不是为了给死读的。第二，目前确实作者懂平水韵的多、读者懂平水韵的少，作诗次要是为给读者，不应是小圈子内“自慰”。强烈建议，现代人创作古诗词用现代语音，即时音。

山中晚眺

刘庆霖

苍山西望路人多，雾锁烟峦今几何。

暮色信封无寄处，残阳半个旧邮戳。

谒杭州岳王庙三章其一

褚宝增

终能亲见岳王爷，八百余年情未绝。

受我屈膝三叩拜，愿君上马再集结。

忘其痛饮黄龙憾，代以清除倭寇邪。

一曲满江红唱响，吹平东海浪千叠。

四个部分，既有区别，又有交集，很难绝对分割。写时事当用时心，说时语应符时音，论时事时语最合适。表里全面地向现代趋近，是构造和谐艺术氛围、高水平艺术作品的必然选择。

（完）